德国艺术家安塞姆·基弗（IC photo供图）

召开这次发布会的“德国MAP收藏”，是这批藏品的所有者，但此前即便在行业内也少有人了解，其负责人玛丽亚·郑涂（Maria Chen-Tu）这是第一次高调现身于公众面前。她在发布会上陈述了事情经过：自2016年起，这批艺术品收藏经德国贝尔艺术有限公司及董事会主席马跃协助，在中国巡回展出，“用于促进中德之间的文化交流”；2019年年初，她提出请马跃在5月21日前将作品运送至她所指定的香港仓库，以便运回德国用于其他展览项目，马跃却以各种理由拖延，多次催促无果。此时，她才发现这批作品已经脱离了自己的掌控，无奈之下，只能报案并召开发布会，以防作品被暗中销售。

不过，很快地，马跃也公开通过媒体回应道：“目前基弗、吕佩尔茨、格拉夫三位艺术家的作品存放在由郑女士控制的深圳、香港、上海的保税区仓库中，保税区的仓库是受海关监管的，全部作品是安全的。她随时可以取走。”也就是说，马跃认为郑涂所说的作品失踪，并不成立。

两方各执一词。那么，这些作品究竟在哪里？在艺术品跨国展览长达三年直至曝出失踪事件背后，发生了什么？

德国艺术家马库斯·吕佩尔茨（IC photo供图）

奥地利艺术家蕾娜特·格拉夫

艺术品“失踪事件”的两个主角

当我在北京一家五星级酒店的大堂见到马跃——这位“总估价24亿艺术品失踪案”中被声讨的主角的时候，一眼就认出了他，因为看起来和他用作微信头像的那幅油画肖像十分神似。“那是我年轻时候给自己画的像”。马跃说。虽然从1994年起便常年生活在德国，但他一开口还是京腔。

据马跃回忆，他和郑涂相识，是在2016年11月中央美术学院美术馆举办“安塞姆·基弗在中国”展览之后。马跃是德国贝尔艺术中心的创始人之一，也是这场宣传中称为“中德交流展览”的德国主办方负责人。他请来的策展人名叫贝娅特·海芬夏特（Beate Reifenscheid），是德国路德维希-科布伦茨博物馆的馆长，“她向MAP收藏借展的作品。”马跃跟本刊这样介绍。他说，接下来，2016年12月，郑涂通过一个德国画廊的拥有者找到他，想和他进行合作；合作以十年为期，马跃将代理MAP收藏的这批作品在中国的展览展示和销售，并承担由此产生的诸如运输、仓储和保险等全部费用，回报是获得作品销售以及衍生品所产生的利润分成。

这起合作是在没有书面合同约束的情况下进行的。当我分别致电马跃和郑涂时，他们均表示口头约定同样具有法律效应——也就是说，他们都没有否认，双方的合作就建立在口头约定上。

“中国法律也承认口头合同，以事实论定。”马跃向本刊强调，“做一个展览会产生很多费用，包括策展人的策展费、作品的包装费、运输费、报关费和仓储费，以及展览的宣传费等，这都是我来进行投资，由我承担。”在他看来，现在曝出艺术品失踪事件，是郑涂毁约，是她要“独享这个果实”。当本刊记者提到，郑涂在发布会上称不久前收到了他索要1000万欧元的“损失费”，否则就不交出作品的威胁信时，马跃否认，“我没有威胁过她1000万，至今我也没有计算出来到底我应该向她索赔多少钱，也可能超过1000万欧元”。

对于他们的合作如何开始，事件的另一位主角郑涂有完全不同的说法。