无论是作为导演还是编剧，姜伟的产量都不高。最近，他自编自导的电视剧《猎场》播出，在这之前，他的上一部作品是谍战剧《借枪》，那已经是七年前的事了。

“《借枪》之后，我们面临一个选择，做电影还是做电视剧。”作为电影学院老师，姜伟一直有拍电影的打算，当年《潜伏》拍完，他也动过这念头，去新疆采过景，找过演员，但后来还是搁置了。“没有确认方向。”对于每部作品，姜伟都很慎重。

不拍电影，电视剧的创作也一度进展缓慢。2010年，姜伟带了一届电影学院本科班，家里又有小孩出生，“整个人懒懒散散的”。直到2013年，有制片方找他谈项目，他才重新振作精神。

“说实在的，做电视剧剧本有点小恐慌，它太长了。”姜伟觉得，在中国，电视剧的工业化程度比电影高，天分和造诣是其次，兢兢业业写就不会差得太远，“跟走路一样，走一天就有一天的长度，写一天就有一天的活”。

在《猎场》播出之前，两部谍战剧《潜伏》和《借枪》为姜伟赢得了好口碑，但也给观众造成了误解，以为他只擅长拍谍战题材。事实上，在《潜伏》之前，姜伟编剧和导演的作品都是都市题材。“单从剧本创作上来看，我的作品确实有很大相似之处，都是大男主的戏，喜欢强情节的东西。如果硬让我写纯粹的都市情感，写大女主，我可能真写不出来。”在姜伟看来，谍战题材只是满足自己“强情节”诉求的一个出口，与题材相比，他更在乎的是剧本本身的故事性和情节结构。

时隔近十年，再重新回头写都市剧，姜伟清醒地意识到市场和观众需求的转变。家庭伦理剧不是兴趣所在，在都市剧的范畴内，最能满足他“强情节”喜好的就是职场剧。最近几年，国内职场剧很多，但涉及的职业有限。如果再在现有的涉案剧、医疗剧和律政剧里打转，要做出新意已经很难了。“最简单的方法是开发一个新领域，一个新职业。”姜伟说，在选职业时，他将目光投向一些前端的、新兴的职业，一来是空间大，观众了解有限，“容易做得像”，二来新职业能给观众带来新鲜感，无论从创作角度还是传播角度来看，这都是一举两得的选择。

在这样的目标下，姜伟选择以猎头行业为创作方向。这职业是个舶来品，天生洋气，猎头猎人的过程与侦探、间谍有很多相似之处，《潜伏》《借枪》里的谍战片拍摄经验也还有用武之地。

《猎场》的剧本写了一年多，在职场的外壳下，姜伟希望关注到角色的精神世界。在他看来，当下的影视剧对物质生活的描述与呈现已经很充分了，如何步步为营得到权力，如何白手起家积累财富，这些是大部分影视剧的主线，他想从这个框架里跳出来，以男主角精神世界的重建和成长为核心，来写《猎场》这部职场剧。