曾有过昔日辉煌历史的大上海，具有着对理想的憧憬和对明天的野心，而今天的上海人却在现实中从没有真正大富大贵过。

情节曲折、排场华丽、故事性强一直是上海人对影视作品的高标准严要求。

上海人的趣味一直与欧美有着千丝万缕的关联。美国式的、好莱坞式的、浪漫而华丽的影视作品是形成这种趣味的主要原料。

作为一个曾经十分“前殖民化”的东方大都市，上海却一直与那样的京城文化格格不人

情节曲折、排场华丽、故事性强一直是上海人对影视作品的高标准严要求。

旧上海的买办文化，使他们一直对老板的私生活充满了高涨的兴致

上海的影视收视热点可作如下观：其一是上述精神的一脉相承者，对港台、国内豪华片的热衷是一种（近期《商城没有夜晚》、《与百万富翁同行》、《奥菲斯小姐》都充斥着华而不实的对上海生活的矫情写照），对言情片、武打片的热衷是另一类（《戏说乾隆》式的故事竟引诱上海人乐此不疲，弄到现在已不局限在港台两地，甚至连新加坡、马来西亚、印度尼西亚的电视剧也在上海荧屏活跃异常，实在是坍了大上海的面子）；其二是婆婆妈妈式的煽情故事，最突出的是上海电视台的 《纪录片编辑室》，其最让上海人接受的乃是催泪片模式，这同样是很可悲的；其三是学自台港的“搞笑片”，往恶心里挣扎，往浅薄里折腾，竞相卖弄，前胸后腿。电视里俯首即拾的游戏类

上海人的趣味一直与欧美有着千丝万缕的关联。美国式的、好莱坞式的、浪漫而华丽的影视作品是形成这种趣味的主要原料。情节曲折、排场华丽、故事性强一直是上海人对影视作品的高标准严要求。 《豪门恩怨》是这类作品中的代表，商业巨贾、政治铁腕、三栖明星，加上谋财害命、色相引诱、遗产争夺，是上海人肾上腺素急剧分泌的关键穴位。旧上海的买办文化，使他们一直对老板的私生活充满了高涨的兴致。另一类作品则是反映个人成长史的作品，《阿信》是代表作，坚韧不拔、勤劳耕作终至大富大贵大大发达的传奇，是每个上海人血脉深处的永恒故事

孽债》，成功扫除了上海人自《围城》之后对影视创作的低迷观望。沪语的运用，是该剧之所以引起如此反响的主要原因（据调查，其最高收视率达42%，可与十多年前《上海滩》万人空巷的情景相媲美）。沪语电视的登堂入室，时逢上升时期上海人的意气风发，于是这个矫情、虚妄而媚俗的煽情故事成了1995年上海文化界一大标志性事件。

上海《我爱我家》的政治式调侃可能很对知识阶层的胃口，一般市民对此“家”则颇多微辞，老不老少不少的。《京都纪事》在一片豪华的背景下说一个废墟式的故事，将上海市民的收视耐心挤迫至极限，终于剩下一片寂寞。《海马歌舞厅》是正宗的“捣浆糊”节目，明星们纷纷客串，天马行空，而海马只有溜边。《请拨315》则是正宗的伪劣商品，侯耀华的声誉跌破最低线。 《一地鸡毛》更是看得申城上下一片茫然和漠然。先前几年小品的瓜熟蒂落和王朔的正当年华，确实为京城的电视剧提供了丰盛的题材与方法。作为一个曾经十分“前殖民化”的东方大都市，上海却一直与那样的京城文化格格不人。