*文字稿根据现场录音整理而成

【引子】唐诗和散文，不仅只是研究唐史、唐代物质文明的史料，也是我们认识唐代、获得丰富具体的历史画卷不可缺失的一环。

扬之水：我举一个今天一开始就提到的韩愈的一首诗：《寄崔二十六立之》。这首长诗的末了一节，言以自家双饮盏中的一只持以赠别：

我有双饮盏，其银得朱提。

黄金涂物象，雕镌妙工倕。

乃令千里鲸，么麽微螽斯。

犹能争明月，摆掉出渺弥。

野草花叶细，不辨薋菉葹。

绵绵相纠结，状似环城陴。

四隅芙蓉树，擢艳皆猗猗。

诗中的这一节浅白如作平常语，而概括了中晚唐金银器的几个主要特点。第一、造型。既曰“盏”，则造型为圆口或花口，而非长杯亦即酒船。第二、装饰方法。唐人言“金涂”，每指通体鎏金，此曰“黄金涂物象”，则意谓起花处金涂，“雕镌妙工倕”，乃巧手打制纹样，那么这一件必是金花银盏。第三、纹样及纹样布局。

（一）“乃令千里鲸，么麽微螽斯。犹能争明月，摆掉出渺弥”，是盏心为水波中的摩竭戏珠，而刻画微细。“争明月”，戏珠也。内蒙古赤峰喀喇沁旗哈达沟窖藏银金花大盘盘心图案、白鹤美术馆藏银鎏金大盆盆心图案似之。

（二）其外是缠枝卷草抱合而成的团花，“野草花叶细，不辨薋菉葹。绵绵相纠结，状似环城陴”，所云是也。西安西北工业大学基建工地“李勉奉进”双鲤纹金花银盘内心纹样似之。

（三）其外复点缀四枚图案化的折枝，所谓“四隅芙蓉树，擢艳皆猗猗”是也。“擢艳”，在这里可解作折花，折来新花，枝叶猗那娇媚。唐代装饰纹样中的折枝花，“枝”常常是卧在花叶之下而与花叶一起团成一个略近椭圆的图案，点缀于主图之外。前举喀喇沁旗哈达沟窖藏银金花大盘口沿纹样，又山西繁峙金山铺乡上浪涧村窖藏“高骈进”银金花酒海内壁四隅、陕西耀县柳林背阴村出土银金花盖盖面四隅纹饰似之。

黄正建：我觉得诗歌是一种情感的宣誓，它涉及到金银器，往往是比较笼统或修饰性比较强的，而笔记小说以及后代的白话小说里，描述会更具体，更细致。比如我们举李靖、红拂女和虬髯客的例子。非常有名的风尘女子红拂爱慕李靖的英雄气概，然后两个人私奔，碰见虬髯客。这个虬髯客本是要争夺天下，见到了年轻的唐太宗“不裘不履，满座风生”就知道自己竞争不过这个人了，把自己的全部家当送给了李靖和红拂，自己跑到海外去打天下，就这样一个故事。这其中就涉及到很多的日常生活的场景，虬髯客与红拂认作兄妹之后吃饭，火炉上烧的是羊肉，这里日常生活写出来了，吃的是什么？是羊肉。主食是什么？是买的胡饼。虬髯客问酒有没有？说旁边有一个酒肆去打了一斗酒。有没有下酒菜？虬髯客突然说我有下酒菜，于是打开随身包袱，里头是一个他仇人的头和心肝，切了，就着胡饼、羊肉吃。吃饱了，剩下的羊肉随便一切，喂驴了。多精彩，多现实。

唐代的故事里有侠气、仙气，比如说李靖是骑马的英雄，虬髯客骑驴，是侠客、是道外之人，然后两个人在酒楼喝酒，类似这样的日常描述非常多。想研究日常生活，一定也要看小说。非常细致，非常具体。