当我的两位同事提议七月做一期音乐剧的专题时，我的第一反应是no。

音乐剧？太小众了吧？离我们的生活也太远了吧。

第二天中午，我正在刷碗。我喜欢刷碗的时候看点剧，一般是侦探剧，但这一次我决定挑一段音乐剧来听听。我随意点开一个视频，是《巴黎圣母院》里的一个选段，画面有点模糊，但声音异常清晰。唱歌的是卡西莫多，他正在向副主教弗罗洛倾诉自己的忠诚：“我这个孤儿，没人要的孤儿，连父母都觉得羞耻。是你看着我长大，看着我受苦，你保护我，你教我说话，教我读书写字，但我读不懂你的心思……”

我一边洗着碗，一边眼泪就落下来了。

其实，我听不懂法语，字幕也只是一扫而过而已，还来不及在我的脑海中构成连贯的意义，但这位演员嗓音里某种强烈的情感质地，让我的心瞬间如遭重击。

几天后，我在一家咖啡馆里和约瑟夫·格雷夫斯先生聊起这次“垂直入坑”的经历。他是一个美国人，在中国生活了二十多年，导演过很多戏剧和音乐剧。我本来是要跟他约稿的，但聊着聊着就聊到了这首歌。我不明白为什么卡西莫多的这首歌对我有如此深的影响，他在我心里撩拨出来的情感绝非简单的同情或怜悯，但我的人生和这位钟楼怪人的人生显然毫无相似之处。为什么听到他的歌声，我这样一个自以为早已刀枪不入的成年人会瞬间落泪呢？格雷夫斯先生莫测高深地笑了。他说，人生就是如此，不是吗？有些事情就是无法解释的。

“我们人生中最美好的一些事情，往往是没法解释的，就像坠入爱河，你可以试着去解释，但除非对方真正经历过，否则他不会理解你在说什么。”所以，亲爱的读者，如果你以前从来没有听过音乐剧，那么，我们这一期的专题就是要完成一个不可能的任务——我们要向你“解释”音乐剧的魅力是什么，但在你真正踏入剧院，被一首歌、一个动作、一束突然亮起或暗下的灯光打动之前，你不会真正理解我们到底在说什么。

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本期目录

就像我们三联《少年新知》杂志一直倡导的那样，

孩子的思维方式可能远远要比成绩更重要，

我们希望通知杂志内容让孩子学会批判性思维，

当然，除了杂志之外，我们也希望孩子能通过更多途径和方式去培养和锻炼自己的思维方式。

7月8日上午10:00,我们邀请到赛先生科学创始人大卢老师做客直播间，和我们一起聊聊:

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的确，人生有些事情无法解释，但不妨试一试，也许它会以你想象不到的方式改变你的生活。在现代社会里生存，我们学会了凡事依赖智力，但我们不仅是智力动物，也是情感动物。为什么一个人会被一首诗、一幅画或者一首歌打动？这些是我们的生命经验中超越智力理解的部分，但它们同等重要，而且并不比解开一道数学题更容易。

以我的经验来看，入坑音乐剧挺简单的。如果选对了剧目，像《巴黎圣母院》《悲惨世界》，真是每首歌都很好听，舞美设计各有各的风格，演员也各有各的迷人。但对我触动更深的，还是音乐剧中情感的强度。一些最经典的选段，比如《悲惨世界》中的《空桌椅》、《摇滚莫扎特》中的《纵情生活》、《万世巨星》中的《客西马尼》、《我，堂吉诃德》中的《不会成真的梦》，都是情绪浓度极高的歌。这些情感如此强烈，你能理解为什么仅仅在对白中表达是不够的，它们必须被唱出来。言尽则歌，歌尽则沉默，歌声与沉默承载了那些人类语言无法表达的部分。

在真实的生活里，我们很少体验如此强烈的情感，并不是因为它们不存在，而是因为很多时候它们是不被允许表达的。但在音乐剧里，我们可以在一个安全的空间里体验这些情感，熟悉的、陌生的、复杂难辨的……现在，我走在路上，会觉得自己人生里那些微不足道的悲伤与奇迹，仿佛也能配得上一段浅吟或高歌，比如挤地铁的时候，我的耳边会轰然响起《悲惨世界》开头的那段合唱。

还有剧院。既然网上能看到那么多精彩的官摄视频，为什么还非得走进剧院？你会在这一期专题里找到很多理由。但我想，剧院的经验之所以令人珍惜，正是因为一场演出，无论多么精彩，只能持续到幕布落下。就像人生一样，不是吗？

这期专题得到了专业音乐剧演出与制作机构“七幕人生”的帮助与支持，包括采访对象和写作者的推介与联系，在此表示感激。

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