文/龚之允

9500万美元的凡·高赝品？

《麦田里的柏树》是凡·高在疯人院被允许野外绘画时所画的一个系列。在此期间凡·高创作了他最有影响力的作品之一《星夜》，而《麦田里的柏树》则是与《向日葵》相对应的，凡·高自认为是他最满意的夏季风景画作品。2016年11月，美国一位名叫詹姆士·格鲁姆德维格（James Grundvig）的作家向媒体披露，认为美国大都会艺术博物馆收藏的估价高达9500万美元的《麦田里的柏树》是赝品。这一质疑引起了公众和博物馆的重视。当时大都会博物馆官方回应说，博物馆网站上已经公开了画作的流传有序的信息，还有科学检测报告可以证明那幅馆藏画作是凡·高的真迹。

作为质疑方的格鲁姆德维格只是一位业余爱好者，并不是鉴定家或艺术史家，虽然他似乎能够如数家珍地介绍凡·高的事迹和作品，但他没有提出值得推敲的问题。他认为这幅作品最值得怀疑的地方在于作品的绘画水平：《麦田里的柏树》被认为是凡·高最好的风景画之一，但画面的颜色处理却不尽如人意，最大的瑕疵在于画作中心部分的山丘，这本是前景处麦田和背景天空之间的分界线，但这组山丘的中间有一个非常不和谐的蓝色块。格鲁姆德维格说：“凡·高是不会犯这种错误的，那个蓝色的斑点是那么的异乎寻常。凡·高从来没有画过蓝色的斑点。”另一方面，大都会博物馆还藏有另一幅凡·高的柏树作品，与之相比，《麦田里的柏树》其柏树颜色更加深暗。对此，格鲁姆德维格认为，两幅作品在调色和笔触上有明显的区别，看上去不像出自一个人的手笔。除此之外，他提出，凡·高在完成作品后会把画布从画框上拆下，然后卷起来邮寄给他的弟弟提奥。提奥不仅经常接济没有收入的哥哥，更重要的是，他是一位画商，会帮助凡·高推销作品（虽然凡·高生前就卖出过一幅作品）。凡·高作画的速度和数量是惊人的，往往几天甚至一天就画完了一幅油画。在疗养院的那一年，他画了150多幅油画，寄给弟弟的画很多颜料都还没有干透，卷折的过程中会在油画表面留下颜色层断裂的痕迹。格鲁姆德维格认为大都会的《麦田里的柏树》并没有明显的折痕。最后，这幅《麦田里的柏树》来源也被他质疑。虽然这幅作品是由凡·高的侄子通过商业画廊流通到市场的，但他认为是埃米尔·舒芬内克（émile Schuffenecker）伪造的。

埃米尔·舒芬内克在艺术史上被认为是一位三流的印象派画家，他曾是画家高更（Paul Gauguin）和雷东（Odilon Redon）的好朋友。早年舒芬内克从事金融业，是高更的同事，后来两人都离开了公司，并一起在巴黎的一家艺术学院（Académie Colarossi）接受绘画训练。凡·高的弟弟提奥去世后，其遗孀乔·邦格（Jo Bonger）曾请舒芬内克帮忙修复凡·高的一些画作。格鲁姆德维格认为，在此期间舒芬内克了解到了凡·高绘画的全貌，因此能够按照凡·高的风格仿制他的作品。他还注意到大都会的《麦田里的柏树》并没有出现在1891年的凡·高遗产清单中，因此对这幅画的来源存疑。

凡·高画过的《麦田里的柏树》起码有12幅，但流传下来的构图相似的有三幅：除了大都会的馆藏外，一幅在伦敦的英国国家美术馆，还有一幅为希腊的一家慈善基金会（Stavros S. Niarchos）所有。格鲁姆德维格认为这三幅中，除了大都会的那一幅，其余都是真迹。凡·高还绘制过这一系列的素描稿，现藏于荷兰阿姆斯特丹的凡·高美术馆。

来自博物馆的证据

从流传顺序的记载来看，这幅画作是凡·高的侄子在1900年通过巴黎画商卖给舒芬内克的，一年后从舒芬内克那里流传到了奥地利的一位王公贵族路易-亚历山大·贝蒂耶（Louis-Alexandre Berthier，Prince de Wagram）手上，然后通过巴黎一家画廊于1910年卖给了著名的德国画商保罗·卡斯尔（Paul Cassirer）。1910年底，卡斯尔在柏林转手卖给了弗朗兹·孟德尔颂（Franz von Mendelssohn）。孟德尔颂家族后来搬迁到了瑞士，于1951年转手布尔勒（Bührle）家族。布尔勒家族在1993年以5700万美元的价格卖给了美国的外交官沃特·安宁伯格（Walter Annenberg），后者购得画作后即刻捐赠给了大都会博物馆。从流传顺序的角度来看，格鲁姆德维格的质疑似乎并非毫无根据。