（文 / 南曦 编译）

德意志勃拉姆斯协会决定接受“维也纳音乐之友协会”的邀请，在维也纳举办纪念勃拉姆斯诞辰一百周年的音乐节。维也纳是勃拉姆斯、也是贝多芬的第二故乡。勃拉姆斯有着北方人的性格，既饱含沉默寡言的男子气概，又不乏充分的敏感。对这种危险的性格来说，维也纳的氛围和激励很有必要。然而除此之外，还有一个理由使我们选择德意志帝国的维也纳作为音乐节的举办地 :在我看来，不仅在维也纳，而且在整个帝国——不管现在的高层政治领袖对此怎么想——我们都不应忘记，我们在文化上属于一个共同的世界，尤其在音乐上，维也纳古典乐派就是德意志古典乐派。没有任何一个地方的共同性和关联性能比这里更显而易见；而毋庸置疑，勃拉姆斯正是这个“维也纳古典乐派”、这个德意志古典乐派的最后一位大师。

勃拉姆斯的音乐甫一问世即“被实现”，也就是说，他的音乐超然于所有的解析和歧见，直接成为了音乐世界中引人入胜的力量。我们也是受到这种力量的吸引而聚集在这里，它是那么显而易见，但就勃拉姆斯的来说却并不那么容易说清。如果我们把目光投向他在音乐史的地位，我们就很难否认这样一种论断，说他实际上并没有带来什么真正的新东西。如果以发展和进步的视点来看待音乐史，就应该扪心自问：他到底是否配得上大师这个头衔。他的作品所具有的直接“效果”也并不算特别恢宏，他一生都站在瓦格纳的阴影里。随后出现了其他人——布鲁克纳、理查 •施特劳斯等等——这些人似乎让他总是屈居第二。不过，如果我们今天想弄明白谁是德意志音乐中最后一位具有世界意义的音乐家，那么除了独一无二、无与伦比的瓦格纳之外，首先就是勃拉姆斯了。在英语世界，在美洲，在北欧国家，他甚至是被演奏得最多、知名度最高的音乐家之一。他在那些地方被尊为过去几个世纪德意志音乐的最后一位伟大代表；在拉丁语系国家，在法国、意大利，人们也开始意识到他的重要性和他在古典艺术上留下的烙印。他几乎与他之后的所有德国音乐家完全相反，因为除了一登场就在国际舞台上崭露头角并产生国际影响的理查 •施特劳斯外，再也没有德意志的音乐家在国际上受到他这样的尊崇了。无论是与他同时代的布鲁克纳、还是普菲茨纳、或是雷格，都没有跨出德意志的边界。