（文 / 张奕明）

虽然时不时能听到新作品首演，但这次感觉很特别。因为从排练的时候就能感觉到，毫无疑问，这是一部可以传世的作品。

如果没有民歌，巴托克、斯特拉文斯基、艾夫斯，甚至马勒，都根本不会存在。但是纯朴的民歌作为一种非常“自我圆满”的艺术形式，往往不需要、甚至很排斥你去改动它。你在旋律下面配上一个弦乐四重奏，或者配上一个钢琴伴奏，它的艺术感染力就打折扣了。那种纯天然的气场一旦失去，你的腾挪跳转很容易就成了跳梁小丑的表演。 (中国西部的某首民歌，曲名我不记得了，正好不点名。原本好好的民歌，唱完一遍后，给它变成了小调作为第二段，然后再回到第一段，整成一个 ABA，一股音乐学院作曲系复调课的味道，臭不可闻。现在居然成了名曲。不过也由此可见这种拙劣的改编的确有市场。 )举一个不太恰当的类比，巴赫的无伴奏小提琴作品也是“自我圆满”的形式，你无论怎么去改动它，都是没有原作好，改编成交响乐，音量加强了，但力度却减弱了。再比如，没有人会蠢到去将德彪西的《潘神》（Syrinx）改编成重奏甚至交响乐吧？