三联生活周刊：东野圭吾的小说善于挖掘案件背后的个人动机，来探讨人性。很多主人公的设定也比较特别，比如《嫌疑人X的献身》中孤僻的数学天才石神，很多犯罪的地点都非常具体，这是否与日本流行的私小说传统有关？李长声：大概与私小说传统有关。日本小说很爱写具体的地点，用莫须有的真实性吸引读者。一旦小说畅销，那个地方往往会变成景点，招来游客。日本到处有文学碑，也出于这个原因。如果叫滨海县、靠山村，那就没地方找了。

“真实感、现代感、社会性，要重视这三根柱子，否则，不能在今后的推理小说界幸存。”

《红手指》里说：“刑警不是破案就行了，何时破案、如何破案也重要。”《新参者》里说：“如果有人被案件刺伤了心，他就是受害者。找出救助这种被害者的办法，也是刑警的职责。”这些都属于社会派台词，是从松本清张那儿学来的吧。

李长声：东野的加贺恭一郎系列，时间跨度比较长，第一本是1986年出版的《毕业》，这是东野出道的第二部作品，第十四本是2013年出版的《祈祷落幕时》，其间有几个是短篇集，顺着读下去，能大致看见东野的创作轨迹。从诡计主导的本格推理，转向深挖人际关系的故事。刑警的作用从指出犯人，变成解开以至发生犯罪的家庭背景。《新参者》在调查日本桥发生的凶案过程中，刑警解开所遇见的人物的秘密，这些家庭小秘密和凶案没有直接关系的，不是犯罪，可说是日常之谜。

李长声：本格推理小说，作者和读者之间形成了种种约定，甚至是默契，例如名侦探、笨警察。即使不自然，也不能轻易地说破皇帝的新衣。东野把所有的推理“约定”都拿来搞笑。对本格推理的各种要素和手法进行解构，作为一个写本格推理的人，简直像自虐。不愧是理科出身的作家，完全搞清楚本格推理是怎么回事以后写本格推理。

他一方面说：“不能再动动脑筋吗？总是山庄因大雪而孤立，孤岛的别墅因暴风雨而孤立，读者们也觉得腻烦了。登场人物，也叫人烦透了。让舞台孤立的理由在哪里？不孤立的话，哪一点不好？”可另一方面，他写了《一个被封闭的雪中山庄》，一看题目就是密室的玩意儿，这正是他的玩闹之处，借密室突破密室的僵化定型。

《名侦探守则》中有这样的话：“使用先进机械的复杂诡计反而不大让人惊讶了……从逆向思考产生的诡计对于我们侦探也有挑战的价值。”东野很善用他的理科知识，凶器和诡计往往出人意料，并且令读者信服。他一方面说：“不能再

松本清张被推崇为社会派推理小说的开创者，但是在推理小说叫作侦探小说的时代，早有取材于社会的侦探小说，只是不曾被特别提出。社会派、本格派，是推理小说的两派。社会派走红，并不意味着本格派歇菜。在社会派推理盛行时，还有鲇川哲也、岛田庄司等本格派作家坚守阵地。在他们支持、扶植下，80年代一群京都大学等校推理小说社团出身的人登场，如绫辻行人、法月纶太郎、有栖川有栖，固守逻辑推理的纯粹性，重振本格派，被称作新本格派。

在《十一字杀人》中，东野圭吾借一个自由作家的口说道：“推理小说的魅力应该在于虚构吧。现实中的事件有许多是难以区分黑和白的。也就是说，正义和邪恶的分界线是很模糊的。所以，虽然提出了问题，却很难指望有适当结论，永远只能看到真相的冰山一角。在这方面，小说却能实现我们的愿望。”某种程度上，这也透露了推理小说的流行之谜。

所谓本格，即正规、正式。本格推理与社会派推理相对，如江户川乱步定义的，是一环扣一环，逻辑地解开犯罪的难解之谜的推理小说。