七个女人

福建沿海小城，夜已深，一辆黑色汽车开进海边的欧式旅馆。车停得太急，撞倒了院子里的垃圾桶。中年男人下了车，身后跟着两个初中生模样的小女孩。男人开了两个房间，一间给自己，另一间给女孩们。

第二天，事情败露。其中一个女孩小文在学校跌倒，下体流血，被送去医院。与此同时，另一个受害女孩小欣也因不堪重压，把事情经过告诉了父母。

当天替好姐妹值班的宾馆前台小米是整件事的目击者，但她为了保住工作，不敢也不想说出事情真相。警方一面戴有色眼镜处理案件，一面官官相护。受害者小欣的家属出于所谓长远考虑，打算和解息事宁人。小文出于自保而冷漠。这些主动或被动的隐瞒都让这件儿童性侵案的侦破困难重重。

《嘉年华》以这样一个敏感的话题为切入点，导演文晏为此做了很多功课。写剧本前，她走访了公益律师、心理咨询师，试图通过实际案例为电影故事找到现实参照。

在《嘉年华》之前，文晏曾是刁亦男导演的《白日焰火》的制片人。2014年，《白日焰火》摘得柏林电影节最高奖金熊奖，片中男主角廖凡也凭这部电影拿到最佳男主角银熊奖。

文晏是个成功的制片人，但导演才是她的老本行。在《白日焰火》之前，她已经在2013年完成了自己的处女作《水印街》，当年那部作品也得到了威尼斯电影节新锐导演奖提名。在欧洲影评人眼中，《嘉年华》在叙事手法和完成度上都远远超过《水印街》。

文晏说，《嘉年华》从酝酿故事到写出剧本的确耗费了相当长时间。“性侵案”只是这部电影的一条线索，真正耗费作者心力的是如何在这个框架下展现一个女性群像。