第三度嫌疑人

几年前，在看过《聂隐娘》后，是枝裕和曾表达过类似的意愿：他希望像自己仰慕的侯孝贤导演一样，走出个人记忆和创作上的舒适区，探索更丰富的题材和美学形式。

《第三度嫌疑人》或许就是他在这条路上走出的第一步。去年9月初，是枝裕和的这部新作在威尼斯电影节首映，电影放映后，业内、媒体和观众对电影的评价呈两极分化态势，可以说，《第三度嫌疑人》是继《空气人偶》之后，是枝裕和最富争议的作品。

多数争议源于电影题材。一直以来，是枝裕和都被视作小津安二郎之后最擅长拍摄家庭题材的日本导演，从广受好评的《步履不停》到平衡艺术与商业的《如父如子》，过去10年，是枝裕和的确在家庭题材上树立了强烈的个人风格。

“抱着这样期待走进电影院的老观众可能会失望。”是枝裕和说。《第三度嫌疑人》打破了观众对他电影的既定印象。这不是一部家庭片，如果放在类型片的框架内，这是一部悬疑推理片。福山雅治饰演的律师重盛接到一个谋杀官司，有前科的犯罪嫌疑人三隅是他的当事人。这是一桩看起来没什么胜算的官司，但秉承着胜诉率大于一切的重盛并不死心，他在监狱接见室与三隅一次次复盘案件，顺着三隅的引导，逐渐走向了案件的核心。他走近了三隅的前半生，也走进了与案件相关的少女咲江的生活，但看似接近真相的调查却让重盛一步步远离了真相，某种程度上，他成了被三隅利用的人。在对方反复修改证词和故意引导之下，重盛在正义与真理中迷失了。

就像《聂隐娘》绝不是一部标准的武侠片一样，如果《第三度嫌疑人》是一部标准的悬疑推理片，那就太不是枝裕和了。即便被打上了类型化的标签，这部电影在世界观和叙事方法上依然是是枝裕和一直以来的风格。正因如此，《第三度嫌疑人》就显得更边缘了，喜欢家庭题材的观众觉得它陌生，而那些热衷于悬疑推理的观众也无法在这部电影里得到寻找真相的满足感。人究竟是不是三隅所杀？直到电影结尾，是枝裕和都没有给出答案。

与探案过程相比，是枝裕和更看重的是律师重盛与犯人三隅之间心理层面的博弈，以及这博弈背后的情感内核。《第三度嫌疑人》用两条线索来追问人性和真相，一条是重盛与三隅的七场接见室对手戏，两人隔着玻璃，各自怀着不同目的试图了解和掌控彼此；另一条叙事线是是枝裕和更为擅长的家庭、情感题材，作为案件核心证人，少女咲江的生活和秘密是三隅极力保护的，在这位被父亲（被杀者）蹂躏的少女身上，重盛和三隅都寄托了父女之情，在这份情感背后，则是二人各自家庭生活的不圆满。

在这桩被罪犯主导的审讯背后，是枝裕和探讨了很多议题，除了真相与情感，甚至还涉及人的生而平等。“杀人和不杀人之间有一条很深的鸿沟，很难跨过去。”重盛的父亲曾与他探讨人性之初。向来关注小人物命运的是枝裕和提出了问题，并用影像在电影中做出了回应。接见室里，三隅和重盛一次次复盘案件，两人的影子在面前的玻璃上重叠，社会是个容器，容得下重盛，也容下了三隅，没有人是不该出生的，也没有人生来就会杀人，体制与生活让一些人不得不面对残酷的命运。