（文 / 王小峰）

( 周兵 )

周兵花了3年时间，拍摄了一部大型纪录片《故宫》，是中国纪录片的一大突破。之后，他接到了一项比《故宫》更艰巨的任务，拍《台北故宫》。说它艰巨，是因为拍台北“故宫”不可能像拍北京故宫那样吃住在其中，一个镜头想拍到很好的效果，可以等上几天甚至几个月。台北“故宫”在几经交涉后，最终不同意剧组进去拍摄，那是用多长的焦距都无法聚焦其上的一个事实，因此只能另辟蹊径。

周兵一共去过两次台北。两次亲身经历，让他脑子里慢慢形成两条线索，一个是台北“故宫”的历史，一个是台湾的历史和台湾人的生活，两条线索交织在一起，可以让《台北故宫》看上去更有新闻叙事性。“《台北故宫》我想更多是一种比较生活化的叙述，甚至是一种更亲切更自然的东西。但是在叙述效果上，我要求每个导演达到一种新闻性的叙述，它是一种文献解读，和一个一个大家不知道但特别想知道的曾经发生过的故事。”周兵说，“但是我们也在做尝试，比如我们想用一些散文式的感觉，但是这种散文又不是追求文字的优美。“小虫”为我们的纪录片做了配乐，我跟小虫聊音乐的时候，发现台湾文化感和音乐感的一些东西，是很人性化的，我一直觉得是很亲切很自然很质朴，或者说很有生活质感的一些东西。不像我们大陆是很有包装感的。大陆我觉得就是，或者我们从小受的教育就是，它的文字是经过我们修饰过的东西。所以这次台北“故宫”我希望少一些修饰，包括画面也是，比较自然这样。”

为了寻找这种生活质感，周兵每天泡在中视、华视还有台湾电影资料馆，天天看与“故宫”有关的资料。“因为每天你都会对着屏幕看东西，而且没有休息时间。看的过程中你还要去选择，这个新闻需不需要，那个新闻需不需要。看到最后我都快崩溃了。”