（文 / 朱伟）

英国作曲家戴留斯（Frederick Delius）出生于1862年1月29日，与德彪西同年生。今年是他们诞辰150周年纪念。戴留斯虽然比德彪西晚离世16年（他逝世于1934年6月10日，而德彪西在1918年就已经去世了），但他不仅在音乐史上的名分远不能与德彪西相比，且晚年饱受梅毒折磨之苦：先出现瘫痪征兆，继而双目失明。他的音乐传播，得益于同胞指挥家比彻姆（Thomas Beecham）的鼎力相助。1930年，比彻姆在伦敦举办戴留斯的作品系列音乐会，曾有这样的记录：“他坐着轮椅来了，满头白发，戴一顶灰色帽子，穿着厚厚的外套，一双失明的眼睛被墨镜遮掩着，其余部分脸色苍白，满脸皱纹，一副苦修士的表情。”就在这一年，戴留斯在埃里克·芬比（Eric Fenby，1906～1997）的帮助下，完成了为双合唱队与乐队而作的缠绵悱恻的《离别之歌》。

很多人喜欢戴留斯的早期音乐《佛罗里达组曲》（1986～1887），这套组曲也许是他作品中色调最明亮的，它来自他24岁到佛罗里达种柑橘时，第一位导师、美国管风琴演奏家托马斯·沃德（Thomas F. Ward）的影响，完成于他心高气傲地进莱比锡音乐学院深造之后。这首组曲展示了他出色的创造旋律能力，舞蹈节奏也极佳，但它被阳光沐浴的那种感觉太温暖了，其中没有一丝阴影，因此也就缺少一种牵制人心的压力。我自己觉得，戴留斯真正优秀的作品始于为男中音、合唱与乐队而作的《海之漂流》（1903～1904）。它据惠特曼的同名诗谱曲，惠特曼诗中那个感伤的孩子、苍白的海浪与失去伴侣的孤鸟的歌唱给了他一种情感寄托。从这首作品后，他有了一种自己的基调。

戴留斯不愿被学院所规范，只在莱比锡音乐学院学了一年，就退学了。他不愿被束缚，只按自己所好驰骋其想象力。他被称为“风景音乐画家”，或“英国的印象派”，其音乐中的抒情气质最先来自挪威作曲家格里格的影响，挪威与北欧由此也成为他的风景对象。但他的音乐色调，却明显受印象派与神秘主义的影响。他1888年到巴黎，与法国作曲家弗雷、拉威尔、画家高更与瑞典剧作家斯特林堡成为好友，这些人的风格或多或少渗透进他的创作，才构成了他作品中独特的魅力。