（文 / 孟静）

( 电影《东京审判》剧照 )

2000年左右，有位导演拍一部古装电视剧，剧本几次易手，换了许多编剧，其中有两个是刚毕业不久的学生。这两位不断追着导演要稿酬，导演通过妻子的关系找了黑道人士，把年轻人诱到某宾馆房间，殴打恐吓后，终于赖掉了这笔费用。

这是我在以前的一次采访中听业内人士讲的故事。那也是当时无名编剧们的生存状态。

五六年前，我参加过几次剧本策划会，话剧、电影、电视剧均有，其中有一些大同小异的地方。由投资人、导演或资深编剧组织，参与者是没有太多经验但有文字功底或做过相关行业的人，组织会议的人强调一定要多看片，看好莱坞大片，只有看片量上去了，才能掌握技巧。他们让每个新人讲段子，最好这个段子来源于某部大片，从中抽取可以用的结构和情节，再填上中国式血肉，混搭着网络笑料，就成了一部商业拼盘的雏形，各种无视知识产权的模仿和抄袭。确定了架构之后，每人分一个段落去写，弊端是讨论得热闹，拿出来的东西水平参差不齐，前后也不连贯。正如《黎明之前》的编剧黄珂所说，剧本和小说创作不一样，编剧更像是技术工种。