（文 / 王小峰）

( 纪录片《外滩佚事》剧照 )

事实上，纪录片中启用演员表演在国外已经司空见惯了，周兵的这种方式并不新鲜，引起争议，更多是因为它是一部大投入的制作，表演多于史料展现，并且进入电影院线，跟平时我们在电视中看到的纪录片大相径庭。

谈到他这次大胆使用演员拍摄《外滩佚事》，周兵说：“1993年《东方时空》创办，时间和陈氓是两个具有创新精神的领军人物，他们希望电视节目应该有突破，于是有了脱口秀节目《实话实说》，还有一个就是演员扮演的纪录片。后来崔永元带着一批人拍了10部有演员表演的纪录片。出来后，遭到学院派很多人的反对，说这不是纪录片。2000年，演员表演的系列纪录片《记忆》在中央电视台播出，反响还不错。时间不甘心，让我去拍《梅兰芳1930》，我吸取了前面的教训。从手法、剪辑方式上，当时我采用了一种MV方式，但和MV又不一样，我大量采用这样的方式。后来我把它总结为虚拟化再现，或者叫意向性再现。这样的方法和史料、口述及影像资料结合，节目出来后当年的反对者就接受了。专业上讲，从那时到现在，《敦煌》、《台北故宫》，我一直在用演员扮演。有一个心结我一直不敢突破，就是演员不能开口说话，不能用大段的演员旁白和台词推动情节的发展、历史事件的表达。但这次拍《外滩佚事》我就突破了这个尺度，其实在国际上这不是什么新鲜事，它是一种类型。我的想法就是能不能让中国纪录片丰富一种类型。”

对于人们对《外滩佚事》争论的真实性问题，周兵似乎早就料到了。他说：“有一次在一次全国的学术会议上，陈氓好像说过，到最后真实实际上是一个哲学命题。我个人觉得当做收视习惯和感觉，看起来像真实的。当时第一批纪录片为什么失败，我现在觉得，观众看那个演员表演的痕迹太重，说得不客气一点，当时我才20多岁，那些人是我仰望和尊敬的导演，但拍得有点像二三流电视剧。所以让学者专家看起来不真实，其实事件都是真的。《外滩佚事》里所有事实都是有记载的，都是真的，不是我们导演凭空想象出来的。我们尽量做到所有台词，包括对话都是在文献上有记载的。比如杜月笙的对话、李香兰的审判，都是在传记里有记载，当事人或者记录者有记录的，我们只是把记录变成台词。甚至有些话就是他们在历史情境中说的，还有赫德的演讲，都是原话。我觉得纪录片和非真实虚构电影故事片最大的区别就是这个。”