文      潘雨希（发自纽约）

在古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt）眼中，阿黛尔·布劳赫-鲍尔（Adele Bloch-Bauer）美得神秘而耀眼。在那张著名的《金衣女人》（Women in Gold）中，他不但用画笔不吝惜地描摹了鲍尔浓密的黑发、清澈的双眼、带有红晕的双颊、微张的丰唇和紧握的双手，还将她置身于耀眼的金色裙装和背景当中。画面里，她似坐似站，胸部以下几乎被耀眼的金色所淹没，贴有“金箔”的裙摆流动而蓬松，在她身后，金、银、红、蓝色的方形或圆形装饰图案层层叠叠地铺陈在金色的背景之上，更加凸显了她象牙色的皮肤和华丽的造型。

鲍尔无疑是克里姆特最重要的缪斯之一。在克里姆特所有的肖像画中，唯有鲍尔出现过两次。除了完成于1907年的《金衣女人》，绘于1912年的《阿黛尔·布劳赫-鲍尔肖像之二》同样以她为主角。在这幅较晚时期的肖像中，戴着黑色宽檐帽的鲍尔，站立在由紫色、蓝色线条以及溶解其中的彩色纹样构成的地毯上，一条深绿滚边的白绿相间的披帛，沿着她身体线条而起伏。画面中鲜艳的色彩和带有异域风格的背景，让人想起野兽派（Fauvist）的用色，深红、浅紫和深浅不一的绿色色块，装饰于色块之上的鲜花和“中国风”人物、车马和城楼图案，为画像增添了梦幻色彩。

在纽约新画廊（Neue Galerie）的新展“克里姆特和维也纳黄金时期的女性，1900～1918”中，克里姆特的这两幅鲍尔肖像难得地出现在同一个展览中。新画廊的创始人，也是雅诗兰黛化妆品帝国的继承人罗纳德·劳得（Ronald Lauder），在2006年就以创纪录的1.35亿美元买下了《金衣女人》，并按照鲍尔后人的要求，在馆内永久公开陈列这幅作品，但《阿黛尔·布劳赫-鲍尔肖像之二》却由另一位私人藏家收藏，极少外借展出。这次，神秘的第二幅肖像与其他十幅以女性为主角的克里姆特肖像画，包括克里姆特为这些肖像画所作的大量草稿，终于一起出现在新画廊的展馆中。

这些画面中的女性，都是克里姆特的“缪斯”，她们对克里姆特的影响却并不局限于画中。出身于贫穷移民家庭的克里姆特，很早就在维也纳的艺术圈成名，二十五六岁时，他为维也纳皇家剧院创作的壁画受到了皇帝弗朗斯·约瑟夫（Franz Joseph）的嘉奖，获得“金色服务勋章”。35岁时，他描绘希腊、挪威神话和英雄人物的装饰画已经遍布帝国的宫廷、温泉宫和大剧院，朋友们称他为维也纳艺术圈的“国王”。