( 意大利著名哲学家、符号学家和小说家安伯托·艾柯 )

毕加索曾经一心要让自己的作品进入卢浮宫，1947年他也勉强达成了心愿，卢浮宫应允他可以在著名的大画廊里陈列一次作品，但条件非常苛刻，听起来就像是一个笑话：毕加索大师必须等到周二闭馆那天才能把画挂上墙，周三开馆前即撤走。毕加索照办了。在人们的印象中，卢浮宫从来就该这么“厚古薄今”，它收藏的艺术品，无论绘画还是雕塑，年代都止于1850年前，以此和陈列现代艺术的奥赛博物馆以及蓬皮杜当代艺术中心相区分。

但是最近几年，卢浮宫也不再一味摆它的老谱了。它开始向活着的学者、作家以及当代艺术家露出笑脸，邀请各界名人策展，利用“名人效应”来吸引法国及周边国家的参观者。在2010年2月8日之前，卢浮宫最新展览的“主人”是意大利著名哲学家、符号学家和小说家安伯托·艾柯（Umberto Eco）。在接到邀请两年后，2009年底他为卢浮宫贡献了一个充满文化思辨和符号诠释的展览——“晕眩的清单”，同名新书也在卢浮宫签售。博物馆音像部负责人让·马克-戴哈斯解释艾柯选定的主题说，在《晕眩的清单》中，他解释了西方文化中存在一种列清单的偏好，对繁复事物抱有理清头绪的热情。艾柯对清单的嗜好，在他过去的作品中也早就有过表露，比如在小说《傅科摆》里，推动故事的重要情节，就是一份送货购物清单被当成了中世纪圣堂武士的神秘文件。在艾柯看来，账单、收藏目录、花名册、节目单、菜单……这些也许乱七八糟甚至于可笑的清单，表面看上去既无动机也无明确目的，却都可能构成对人类文化史的认知。通过清单和数字，艾柯带领参观者在卢浮宫内进行了一次艺术、文学和音乐的旅行。艾柯说，策展过程中他面临的最大挑战，是怎么才能把清单这个主题用卢浮宫里能够找到的绘画、音乐以及其他艺术品去表达。比如艾柯从馆藏中选了雅克·路易-大卫的《拿破仑一世加冕礼》，另外他还陈列了荷马史诗《伊利亚特》里面有关特洛伊战争的战士名册、武器清单和战舰清单，他认为这些都呈现了当时伯罗奔尼撒半岛上的社会形态。

名人策展，为艺术史提供了一个非传统的跨领域解读视角。2005年，卢浮宫博物馆邀请法国著名法学家、大律师和社会活动家罗伯尔·巴丹戴尔（Robert Badintel）策展了“对监狱的观看”。这是卢浮宫和名人合作计划的开端。在欧美，巴丹戴尔以力主废除死刑而著称，他曾担任密特朗时期的司法部长，并在任内成功修改法律取消了法国的死刑制度。从卢浮宫提供的展览资料上可以看到，巴丹戴尔从艺术和历史的角度，用系列收藏品呈现了跨学科领域的近现代监狱史，途径包括建筑图稿、照片资料、纪录影片以及反映监狱变革过程的文字档案。比如其中有一张从伦敦大学图书馆借展的18世纪建筑图稿，是当时一位画家根据英国法学家和哲学家杰尼米·边沁（Jeremy Bentham）的“全景敞视”概念，用素描方式演示了“全景监狱”的平面图。摄影家亨利·马努埃尔（Henri Manuel）拍摄的法国监狱也构成展览的一部分。在20世纪早期，这个马努埃尔是巴黎最活跃的摄影师之一，他和弟弟加斯东创办的“世界新闻社”曾经是法国最大的图片报道机构。此人还擅长人像和时尚摄影，时装大师香奈儿、普瓦雷等人都是他的主顾。1914年以后，马努埃尔为法国司法部担任官方摄影师将近30年，他拍了大量反映监狱现实状况的照片，现在约有2500张被法国监狱博物馆收藏，巴丹戴尔在卢浮宫展出的部分照片应该就是他这一时期的作品。如果不是巴丹戴尔作为学者对监狱史有深层的探究兴趣，卢浮宫里恐怕永远不会出现这样一个展览主题。根据几天前法国媒体公布的数字，在经济危机的处境下，2009年卢浮宫的参观人数仍然超过850万，这和他们近年来利用各界名人来拓展展览主题的维度不无关系。