( 北京保利2010秋季艺术品拍卖会现场 )

2010年11月21日和22日，中国嘉德拍卖公司在秋季拍卖中连续拍出两件“天价”书画：3.08亿元的王羲之《平安帖》、1.075亿元的李可染巨幅水墨《长征》。两位买家没有公开身份，但圈内能猜得八九不离十，一南一北，都是近两年在拍卖场上呼风唤雨的大买家，被视为进入艺术品市场的“财富阶层”代表。耐人寻味的是被演绎的后续情节：有人注意到，就在拍卖前后几天，这两位买家旗下的两家上市公司在股市上各自都有大宗交易发生，其数额正好接近拍场上两件艺术品的成交价格——可能纯属巧合，但无论是否真的存在这样一种流入流出的简单对应，至少说明一种趋势：人们看待艺术品市场的心理和视觉，已经被拉入到金融市场的逻辑体系。

资金从股市和房地产流向艺术品市场，类似的联想现在变得越来越直接和普遍。“流动性资金的大量涌入，为中国艺术品市场的量价齐升提供了基础。”北京匡时拍卖总经理董国强告诉本刊记者。艺术市场分析研究中心（AMRC）主任赵力为本刊记者提供了他们的分析结论：2010年一些市场研究者也开始将国内书画市场的价格暴涨，归因于从房地产、股票市场流出资金的入场。虽然目前仍没有系统的数据支撑，但是从2010年上半年国内艺术品拍卖市场而言，相较2009年下半年的资金增量为100亿元，预计全年中国艺术品拍卖市场的资金增量为200亿元，接近2009年中国艺术品拍卖市场的成交总额。这也从一个侧面印证了国内艺术品市场成为资金流入方向的结论。

触底反弹、行情回暖、V形复苏、价格指数、坐庄……2010年，当人们谈论艺术品拍卖市场时，从股市“舶来”的这些名词被熟练地援引、使用于口头和书面，其出现频率之高，让人错觉正在谈论的是股票或房产，并非书画古董。而退回到中国艺术品市场上一轮升涨的2005年，或者再拉近一点，在当代艺术被热炒至暴利的2006年，在这两个时间点上接受本刊采访的几位拍卖专家和市场研究者在提到这些词语时还显得斟酌，并努力想在谈话中区隔收藏、投资以及投机之间存在的差别。仅仅三四年过去，艺术品市场的语境已被重构，“投资”成了常态表述，投机被转化为“利润空间”，“财富阶层”正在取代“传统收藏家”，成为拍卖权力榜的主角。