他最欣赏的两位电影人是意大利导演安东尼奥尼和苏联导演安德烈·塔可夫斯基。“我喜欢安东尼奥尼对于意象的表达。虽然我拍过很多写实的片子，但我的写实中有很多意象和隐喻。”相较于安东尼奥尼，王兵对塔可夫斯基的喜欢似乎有点为自己寻找精神坐标的意思，“在塔可夫斯基之前，苏联电影基本都是爱森斯坦的电影理论，是体制化的电影，为共产国际运动服务，但塔可夫斯基把电影重新拉回到个人表达，他的创作是基于个人的感受和体验，是个人对整个民族命运的思考。”

王兵镜头里的这些场景和故事，我大多见过或听过，看这部电影时，我能回忆起当年的温度和气味，但他的镜头随人物流窜，呈现出亦真亦幻的画面韵律，这种美感却又是我不熟悉的

《铁西区》走到了那些影片的背面

切面。 “片子为展览馆而创作的。以往的纪录片都是一个文本化的过程，是压缩时间的过程，为讲故事而服务。但展览馆和放映厅不一样，没有人会看一个完整的故事，大家都是看一段就走。展厅不是一个展示电影技术的地方，所以，我选择回到电影最初的概念——用最简单、最普通的电影语言记录一段生活，让它和现实世界产生联系。”王兵说。

作为纪录片，《15小时》没有一刀剪辑，一镜到底的15小时里，每一帧都是真实的工厂生活。曾看到有人这样评价王兵的作品：“其实王兵的片子没有必要一分一秒全部看完，那是一个平行现实，中途跑出去抽支烟，给女朋友打个电话，或者睡一觉都没关系的。但但凡把目光落在那个银幕上的时候，你便已经开始经历了另一种生活。” 这段话是作者对王兵另一部电影《疯爱》的评价，用在《15小时》上似乎更贴切。 “很简单的一个片子。”王兵把《15小时》看作纪录片创作中的调剂。的确，这部作品与王兵以往的创作不同，它不以人物为主导，甚至不构建故事，展现的只是工厂生活的一个切面。