雨夜湍流中，小舟载着逃家的小孩。急浪覆顶，小表姐溺亡，7岁的孪生兄妹幸免。悲剧并没止步。清晨荒宅里，兄妹又目睹了警察虐杀他们最爱的朋友。之后，遭受家族惩罚，孪生子被强分，母亲被驱逐。再相见，兄妹各自都沉疴太久：一个安静自闭，一个空虚冷漠。社会抛弃了他们，他们也遗忘了社会。
罗伊用意象丰富的文字和奇绝的叙事结构，让我们身临其境，让我们不容置疑地认同她，即这一切绝非偶然，“事实上，悲剧开始于爱的律法被订立之时——那种规定谁应该被爱，和如何被爱的律法。”
故事发生在一座印度南方小镇。随处浓密的绿色，时见芒果、菠萝蜜垂在枝头，随时准备掉落；蛾和蝶翩跹着，蝇和蜂舞喧嚣着，生生不息。不远处一条大河缓缓流过，偶尔它也会变脸，就像命运瞬息间掀翻一切。甚至早于那出悲剧，岸边这所华宅里所有的亲人就已活在各自的不幸中了。玛玛奇，孪生子的外婆，美丽多才，却不得不经年忍受丈夫家暴，直至成为习惯。夫死又一心随了儿子，始终忽视唯一的女儿；阿慕，孪生子的母亲，二十七岁，生命就已被活过。因为“有过一个机会，但是她犯了一个错，嫁错了人”，尽管如此，依然保持倔强自尊的个性，只是带着幼儿不得不寄居娘家；瑞海儿，孪生子中的妹妹，率性又敏感，总担忧情绪化的母亲会因为自己某个无心的过错又少爱自己一点。而孪生哥哥艾斯沙则比较务实、比较顺从、比较有远见、比较负责任，于是他不得不在母亲无力顾及时独自面临险境，担负起7岁孩子不应有的责任（因之受到更重的惩罚）。
微物之神是谁？是阿慕爱上的另一个“不该爱的人”。他是“不洁之人”，等同于微物，任谁都可以踩在脚下。偏偏他那样阳光、健康，拥有一双化腐朽为神奇的手，就连孩子们那位毕业于牛津大学、空有一副好口才却无任何责任心的恰克舅舅都承认，他才是孩子们外婆创建的“天堂果菜腌制厂”的真正经营者。况且，他永远不会像恰卡舅舅那样指责他们母子是套在自己“脖子上的石磨”，微物之神是那样真心的爱着他们母子，爱到可以小心地俯下身子，和孩子们做朋友，一起游戏，保护他们任何微小的梦想。他就是母子们眼中的神，微小的神，脆弱的神，但依然是神，只属于他们的神。
然而，雨夜结束了一切，消失的不仅是两条生命、两个孩子的童年，还带走了华宅里虚饰的幸福和冷酷的体面，从此任其在时间里破败和遗忘。二十三年后，当孪生兄妹再相聚，微风过处凋谢的玫瑰仍在提醒他们，那是微物之神留给他们最后的气息，是血的味道……
《微物之神》最被人称道的不仅是罗伊的文字功底，更有精巧的叙事安排。她的笔触在时间隧道里自在来回，过去与现在不断交错，每一次都带来一部分答案，又勾起新的问题，读者只能就这样随着她一步步走下去、看下去，时时被刺激、被感动，然后高潮处她却戛然而止，任读者留在一片寂静中回味再回味：原来、原来，就是这样、就是这样。其实，在小说的一个章节里，罗伊借兄妹俩观看南印度传统的卡莎卡里舞表演时，就已阐述了她认为的伟大故事的标准：
“伟大故事的秘密就在于没有秘密。在聆听伟大的故事时，你知道谁活着，谁死去，谁找到爱，谁没有找到爱，但是你还想再知道。那就是它们的奥秘和它们的神奇之处。”
照此，罗伊在这本书里也讲了一个伟大的故事。