文/段召旭

每逢进入冬季，我就特别喜欢弹格里格的曲子。于是，在格里格抒情小品的乐声中，这位身高只有一米五几的音乐大师向我走来。

Q：格里格先生，您好。您的作品既洋溢着挪威的民族气息，同时也鲜明地表现出欧洲浪漫主义时期的创作风格，您是如何完美地平衡这二者之间的关系的呢？

G：是这样的，我一生都在记录祖国的民间音乐，在形式、结构和风格上我仍然是德国浪漫主义的舒曼乐派，但同时我汲取祖国民歌丰富的宝藏，试图从那尚未有人进行过的对挪威人民心灵的研究中创造出民族的艺术。

在我们说尊重民族的东西时，绝不是指片面追求某种情况的闭关自守。我们只是让音乐家也学习我们的民族财富。顺便说说，民族财富和他们特别亲近，也最能够促进他的想象力。当他已经知道外国音乐全部的力量和伟大之后，他已经不会像让人遗憾地常见到的情况那样，因受其压力而到了忘掉民族艺术的地步。并且，如果音乐家需要巩固和发展自己的构思，他找到自己的道路要比身心都熏陶了外国音乐时要容易得多。由此可见，我们保护音乐家对民族音乐的印象，就能缩短他发展所需要的时间。他学会领略民族旋律的完美，今后当他想模仿伟大作曲家们时，他将不是模仿他们的手法和独特的特点，而是发展自己在构思方面的伟大和完美。

Q：能否具体谈谈您的家乡卑尔根对您创作的影响呢？

G：不仅卑尔根的艺术和科学哺育了我，而且卑尔根周围的一切都抚养了我。卑尔根的大自然、卑尔根人民的生活、卑尔根劳动和生活的一切领域的业绩都感召了我。

Q：尊敬的大师，您知道吗，包括我在内的许多人都是通过您的音乐加强了对挪威的了解的。您在音乐创作的时候可曾想到过这个成就？