先听歌剧序曲，再听歌剧《汤豪舍》、《纽伦堡的名歌手》，这两部优美些风趣些。《黎恩济》是年轻时候的作品，不是很成熟。《尼伯龙根的指环》讲的是意志和力量，听起来耗神。瓦格纳的作品并不多，但每一部都是呕心沥血，音乐场面那么大。肯定不是娱乐大众。他是音乐上的核武器，爆炸之后德国音乐只出了理查·施特劳斯，影响力也不那么大，再后来就是现代音乐了。

在德国听歌剧特别便宜，普通人7欧元，学生3.5欧元。德国人平均收入月薪也要几千欧元。柏林有三个歌剧院，过去的西德一个、东德一个，还有一个喜歌剧院，三个歌剧院每天都上演歌剧，而且都爆满。

我在柏林听过几场瓦格纳的歌剧。听他的歌剧要吃饱，还要带好多吃的，要不顶不下来。一是因为时间长，二是投入剧中也会相当耗费精力、体力。

凶猛粗暴是德语的特点

瓦格纳是德国使命意识膨胀的前奏，他吹响了这件事的号角，他的音乐中没有浪漫、幽默，他的思想中有着很强大的使命意识，有一种近乎病态的膨胀。他的故事特别小，音乐又特别大。好比德国人的厨房，厨房设备很好，饭做出来挺难吃的。

上次我们谈到莫扎特，他的音乐让人联想到人性中所有的美好；但瓦格纳是倒过来的，每次听他的音乐都会非常激动，当时觉得特别好，但冷静下来一想，他的音乐让你激动的原因是抓住了你人格中的弱点：虚荣的膨胀。好比路上遇到一个浓妆艳抹的女孩，人都会不由自主地看两眼。瓦格纳的音乐让听者感受到意志和力量的极限，对听者的体力都是一个挑战，更不要说写作者了。他将歌剧中音响的效果做到了极限，顶到头了就产生了爆炸，将音乐世界炸成一片废墟。

他是音乐上的核武器，爆炸之后德国音乐只出了理查·施特劳斯，影响力也不那么大，再后来就是现代音乐了。

作为人来说，人们的意识中都会有“地球在我脚下”的幼稚的一面，瓦格纳的音乐最能激发人的这一面，如果他是政治家的话，可能他就是最早的希特勒。瓦格纳并不知道德国后来的结局是这样，他那个时候真是很认真的在使命着，其实他的音乐很沉重，音乐中带有很多使命，有点像我们过去常被灌输的“解放全人类”的东西。贝多芬都没有这个东西，贝多芬是向往自由理想王国，单纯天真的东西。而瓦格纳时代德国已经起步了，工业发展得相当好。

德语本身就具有煽动性。在德国黄亚蒙问过我一个问题看电视不看画面只是听就能知道哪个电影是英语译成德语的，哪个是德国人自己拍的。凶猛粗暴是德语的特点；翻译过来的电影英语语速不同，为了对口型，一下就柔和了。德国确实很多极端的地方，极端可以达到很崇高的境界，如巴赫；极端的方向错了，就是邪恶的尽头。