原剧本的第四幕（目前多是作为第三幕）仍是湖畔场景。这一幕往往被某些资深观众视为“鸡肋”。但得知希望破灭的消息后悲伤的天鹅姑娘们不断变换的群舞队形，以及王子赶来后与奥杰塔跳的那段小双人舞，仍十分动人。假如是高水平乐手演奏，开场部分群舞音乐中木管吹出的一连串漂亮音符“漂浮”在弦乐群之上，效果十分突出（这是我前些时在国家大剧院欣赏马林斯基演出时新“发现”的）

第三幕最引人注目的，当然还是舞会高潮阶段由奥吉莉娅和王子表演的双人舞（俗称“黑天鹅双人舞”）。对于舞蹈演员来讲，这段双人舞也是最具挑战性的舞段之一。前面的慢板部分，既要模仿湖畔场景中曾经出现过的奥杰塔的部分动作，又要表现出奥吉莉娅本身的性格特点。过去我国观众和演员，往往将奥吉莉娅单纯地理解为“模仿奥杰塔诱骗王子的坏女人”，而近几十年来国际上的趋势，则是将奥吉莉娅理解为一个具有自身魅力和个性的独立女人。

湖畔场景最值得关注的还有天鹅姑娘们的群舞。群舞姑娘们的外形是否均匀齐整，舞蹈动作是否规范、优美，队形是否保持完整等，通常是考验一个芭蕾舞团基本训练水平的重要标准，“整齐”则是对《天鹅湖》群舞的起码要求（可惜目前我国舞台上出现的很多演出连这个最低要求都满足不了）。 与湖畔这场的深沉动人相比，第三幕（现多为原稿第二幕）的舞会场景则显得更加辉煌。前面几位备选新娘与王子的小段舞蹈，往往被某些非独领舞女演员视为展示自己才华的好机会。而中间部分的几段性格舞，无论从音乐还是从舞蹈角度来讲都各具鲜明特色，欣赏价值颇高。由于每个舞段都需要一些独具特点的演员参加演出，也成为检验芭蕾舞团整体水平的重要标准。

她们可以通过手臂、颈背、腿、足尖等身体各个部位的表现力“说”出动作背后的“语言”，如泣如诉，又令人荡气回肠。我甚至觉得，假如观众没有被这段舞蹈所打动，那就说明演员还不够优秀，而并非观众自己没有“看懂”芭蕾。

湖畔场景最值得关注的还有天鹅姑娘们的群舞。群舞姑娘们的外形是否均匀齐整，舞蹈动作是否规范、优美，队形是否保持完整等，通常是考验一个芭蕾舞团基本训练水平的重要标准，“整齐”则是对《天鹅湖》群舞的起码要求（可惜目前我国舞台上出现的很多演出连这个最低要求都满足不了）。 与湖畔这场的深沉动人相比，第三幕（现多为原稿第二幕）的舞会场景则显得更加辉煌。前面几位备选新娘与王子的小段舞蹈，往往被某些非独领舞女演员视为展示自己才华的好机会。而中间部分的几段性格舞，无论从音乐还是从舞蹈角度来讲都各具鲜明特色，欣赏价值颇高。由于每个舞段都需要一些独具特点的演员参加演出，也成为检验芭蕾舞团整体水平的重要标准。与塔兰

第二幕（目前多为第一幕第二场）的湖畔场景，有不少精华段落，如王子与奥杰塔的双人舞音乐，我国人民最为熟知的“四小天鹅”音乐和“大天鹅”（根据版本不同，有时是“三大”，有时是“四大”）音乐等。其中双人舞的慢板部分据说改编自柴氏废弃的一段歌剧二重唱，其中的女声部分由小提琴代替，用以表现奥杰塔向王子倾诉其不幸命运，男声部分则以大提琴取而代之，用以表现王子的深情回应。个人认为，这段“对话”是全剧最感人的乐段之一。这段舞蹈不仅要求演员具有高超舞技和良好的身体控制能力，更要求其具有高度的内在表现力。世界优秀演员在表演这段舞蹈，尤其前面的慢板时，往往不是用“舞蹈动作”在表演，而更是用“心”在表演。她们可以通过

第一幕（目前多是作为第一幕第一场）是宫廷院内王子生日舞会场景。其中由王子朋友表演的三人舞和王子生日舞会即将结束时的祝酒群舞，都比较有特色，无论从听觉还是视觉角度都具有一定欣赏价值。从欣赏舞蹈的角度来看，三人舞作为该剧首次出现的由独领舞演员表演的完整的舞蹈，是全剧第一个重要舞段。很多舞蹈爱好者在观看第一幕时，都把这段三人舞作为重点。

一般会出现一段王子的小独舞，虽然技术难度不是很大，却是王子第一个单独表演的机会，假如是观看一个不大熟悉的演员表演，此时将是观众初步了解这位“王子”的特点和基本技术水平的机会。

终场即将结束时波罗乃兹的祝酒舞风格绚丽辉煌，激动人心，似乎更具欣赏价值。

三人舞作为该剧首次出现的由独领舞演员表演的完整的舞蹈，是全剧第一个重要舞段。很多舞蹈爱好者在观看第一幕时，都把这段三人舞作为重点。