梅特林克和德彪西发现了存在的真正秘密，那并不是建筑，而是建筑留在水上的倒影，一阵风就能够使本真的存在毁灭于侵犯和谐的波涛。

塔在水中的倒影，比塔本身更加真实

1901年5月15日出版的《白色评论》上，德彪西撰文说：“音乐有节奏，它那隐秘的力量影响着发展。灵魂的节奏却相当不同，更本能，更细腻，由很多的事件控制着。由于这两种节奏的不一致，...

德彪西对《佩利亚斯与梅丽桑德》的一再修改，目的只有一个——清理瓦格纳的影响。

完工已届四十不惑。

德彪西在首演前曾召集了所有的舞台演员，恳请他们忘记本身的歌唱家身份，要用近似说话的语调来表现音乐。

施特劳斯仍然无视一般的礼节，未跟我以外的人打招呼，只是悄悄地向我表示了他对该剧的看法

在歌剧创作的世界，施特劳斯能够有意识地摆脱瓦格纳的世界，第一位的影响来自莫扎特，第二位的影响来自于德彪西——而不是汉斯·冯·彪罗及勃拉姆斯——当我们把德彪西理解为象征主义大师而不是印象派时，我们会突然理解霍夫曼斯塔尔与施特劳斯的象征主义转型。

德米埃尔1946年的录音与富特文格勒的《特里斯坦与伊索尔德》、托斯卡尼尼的《奥赛罗》，并称三部最伟大爱情史诗录音。

洛的祖父，年老失明的国王阿尔克以极端简洁音调，表明他虽然意识到悲剧的降临，但却不能像浪漫主义作品中的人物去抵抗，他只能服从，因为所谓对命运的抵抗，只不过是对命运服从的一种笨拙的变形。无动于衷的冷漠——原本就是对命运的最好抵抗，甚至是一种否认。