（文 / 费里尼）

青年时期的德彪西和法国同时代的许多大学生青年一样，对文学、美术倾心向往，崇拜艺术大师，同时也接受各种不同的文艺思潮，特别是那些最新的艺术理论更是让德彪西着迷。德彪西读书不少，笔头也灵活，这一点我们可以从他后来写的那些以“克罗士先生”为笔名发表的音乐评论中看出。从德彪西艺术歌曲的创作方面来看，也可以感受到他对诗歌具有很高的欣赏品味，他的55首艺术歌曲中，歌词大多选择了波德莱尔、布尔热、维隆等名家之作，他本人似乎不太会作诗，只有1915年为自己的一首艺术歌曲《献给圣诞节无家可归的孩子们》写过歌词。

除了学习与借鉴之外，德彪西还是巴黎艺术界的活跃分子之一，结识了不少艺术家朋友，他们也对德彪西产生过或多或少的影响。1887年，德彪西刚刚结束了在美第奇别墅的留学生活回到巴黎，当时的巴黎是象征主义的乐园，印象派画家、瓦格纳的崇拜者以及各色评论家、记者、权威们都影响着刚刚归国不久的德彪西。此时此刻的德彪西没有钱（依靠肖松等人的资助生活），但却十分自由，他如饥似渴地阅读文学作品和美术理论著作，常常出入巴黎著名的文艺青年聚会的“黑猫酒吧”和“独立艺术书店”，和画家、作家见面，在光怪陆离的巴黎，德彪西活得十分潇洒。“独立艺术书店”的老板埃德蒙·拜里是德彪西的老熟人，他曾经对其他一些光顾书店的名流说: “这位令人惊奇的年轻艺术家，总有一天会成为那著名一群中最伟大和高贵的人物，上个世纪末人们谈论皮钦尼和格鲁克，我想下个世纪末人们一样会议论丹第和德彪西的。”这位老板的洞察力确实不错。