瓦格纳将所有乐器的声音融为一体，而德彪西则让很多乐器都显得自由自在，他所追求的是一种有时透明，有时又云雾朦胧的音响效果。在德彪西的笔下，弦乐部分不仅没有那种绵密厚重的质感，更像是化成了迷离的烟雾。他并不像瓦格纳及其追随者那样让铜管一个劲地狂吹，而是极大地突出了木管乐器，他为这些乐器谱写了精致的旋律线条，并给了它们许多独立表现的机会。 很多作品仅是考验一二位首席的功力，但在德彪西的《牧神午后前奏曲》中，长笛、单簧管、双簧管、圆号、竖琴和小提琴可都不缺突出表现的机会。演奏德彪西的管弦乐作品时，乐队必须做出极为精致和细腻的音响，而指挥也必须清晰地把握音乐的层次感，只有在演奏中取得真正的清晰，听众才

这个版本的《牧神午后前奏曲》未免也太过细腻和柔美了些，但这又有什么不好呢？近乎失真的华美音响最大程度的愉悦了听者的感官，而精准的节奏控制又始终使演出保持纯正的品位，

晚年的切利比达奇摄人心魄的魅力只有欣赏之后才能了解，而很难通过语言说明。

晚年的切利比达奇摄人心魄的魅力只有欣赏之后才能了解，而很难通过语言说明。

他指挥的《牧神午后前奏曲》不再具有朦胧的“白日梦”的意味，呈现在我们面前的是清楚的结构和优美的线条，

这是我心目中《意象集》的首选版本。