音乐分析或许有助于我们对作品的构成有所了解，但是如果缺少了听觉的引导，那么我们深入音乐本身的感悟将会可怜的少，尤其对于德彪西这样一位并不严格地遵守作曲方面规则的作曲大师来说，这一点会表现得更加明显。德彪西自己就十分不喜欢作品分析，他曾表示：“无论如何，对音乐要保存它的奇异幻觉，因为音乐是一切艺术中最能接受奇异幻觉的。应当说，我们不应抱有毁坏它的意图，或者对它进行说明。”

音乐分析或许有助于我们对作品的构成有所了解，但是如果缺少了听觉的引导，那么我们深入音乐本身的感悟将会可怜的少，尤其对于德彪西这样一位并不严格地遵守作曲方面规则的作曲大师来说，这一点会表现得更加明显。德彪西自己就十分不喜欢作品分析，他曾表示：“无论如何，对音乐要保存它的奇异幻觉，因为音乐是一切艺术中最能接受奇异幻觉的。应当说，我们不应抱有毁坏它的意图，或者对它进行说明。”

音乐分析或许有助于我们对作品的构成有所了解，但是如果缺少了听觉的引导，那么我们深入音乐本身的感悟将会可怜的少，尤其对于德彪西这样一位并不严格地遵守作曲方面规则的作曲大师来说，这一点会表现得更加明显。德彪西自己就十分不喜欢作品分析，他曾表示：“无论如何，对音乐要保存它的奇异幻觉，因为音乐是一切艺术中最能接受奇异幻觉的。应当说，我们不应抱有毁坏它的意图，或者对它进行说明。”

作曲家本人为了听者能更好地理解这部作品，曾亲自写过一段文字解说

音乐分析或许有助于我们对作品的构成有所了解，但是如果缺少了听觉的引导，那么我们深入音乐本身的感悟将会可怜的少，尤其对于德彪西这样一位并不严格地遵守作曲方面规则的作曲大师来说，这一点会表现得更加明显。德彪西自己就十分不喜欢作品分析，他曾表示：“无论如何，对音乐要保存它的奇异幻觉，因为音乐是一切艺术中最能接受奇异幻觉的。

音乐分析或许有助于我们对作品的构成有所了解，但是如果缺少了听觉的引导，那么我们深入音乐本身的感悟将会可怜的少，尤其对于德彪西这样一位并不严格地遵守作曲方面规则的作曲大师来说，这一点会表现得更加明显。德彪西自己就十分不喜欢作品分析，他曾表示：“无论如何，对音乐要保存它的奇异幻觉，因为音乐是一切艺术中最能接受奇异幻觉的。应当说，我们不应抱有毁坏它的意图，或者对它进行说明。”

日本画家葛饰北斋的版画“神奈川冲浪里”。此画被德彪西选作管弦乐《大海》的总谱封面