（文 / 贺秋帆）

艺术领域的“学派”一说，与其说关乎风格，不如说关乎时间——那种把某一时期里一群人归到某个营垒的做法，不过是给具有系统论思维的论者提供方便罢了，然而，被归到一个学派甚至师出同门者，风格上也会大相径庭，所以，开篇唠叨几句，只为说明本系列文字视野中的钢琴家，虽不一定都能被归到严格意义的“波兰学派”阵营，但他们有着共同的波兰文化背景，既然“学派”一词边界含混，又显出一种时间之流中的动态意味，无妨宽泛开放地视之。

钢琴史上“波兰学派”的奠基人，乃是生于波兰的奥地利人西奥多·莱舍蒂茨基（Leschetizki，1830-1915），他曾学于贝多芬的门生车尔尼，1878年起施教于维也纳，影响力可匹敌李斯特的魏玛大师班。莱氏的教学，以音乐性表达为上，施纳贝尔出其门下即是明证。技术上，莱氏主张“弓形手型”，其合理性优于早先的“握蛋型”，看门徒成就，此派德奥倾向较浓，至于它所形成的肖邦作品解读的历史厚度，则与另一创始人卡尔·米库里追随过肖邦有关。遗憾的是，莱氏尽管活到了唱片时代，却未留下录音现身说法，所以，了解这一学派最直接的办法，是借助他学生辈的唱片。