（文 / 薛远帆）

有关那次演出的未知枝节，至少有两处值得提出来一议，其一是演奏用琴，其二是现场录音。虽然对此本文亦无确切答案，却因事关演奏者的“先驱”地位在“古乐本真派”那儿是否稳固的问题，所以不揣谫陋，妄提拙见，以供臧否。

1941年12月7日那个普通的傍晚，当旺达·兰多芙斯卡从新泽西州的纽瓦克港下船时，并不知道那天对她和她将要踏上的美利坚合众国来说意味着什么。作为犹太裔的钢琴家和羽管键琴大师，为了躲避纳粹的迫害，这位已然62岁的女音乐家不得已扔下在巴黎郊区圣·琉·拉·弗列的寓所和里面的一切，远涉重洋跑到美国，仅仅希冀在新大陆找到一隅可以暂避的所在。孰料，兰多芙斯卡刚踏足“自由世界”，就被当头棒喝，因为她抵达美国的时间恰巧与珍珠港的被偷袭重合，所以当即受到了移民局莫须有的关押和盘查，他们把她和同船的日本人一样对待，最终以缴纳了保证金了事。更让兰多芙斯卡没有心理准备的是，她当时并不知道自己会将余生抛洒在这片完全陌生的土地上，因为她认定：第三帝国的疯狂和自己客居的时日都将是屈指可数的。基于这个理由，她的随身物件只有两只小小的手提箱。陪同兰多芙斯卡赴美的是她多年来的学生、助理兼合作伙伴——德、法巴洛克音乐学者、羽管键琴演奏家丹妮斯·雷斯图。