（文 / 闫语）

我对《四季》的喜欢源于穆特，而对穆特的喜欢只是一次偶然。几年前，我在一家音响店里闲逛的时候，一个营业员应顾客的要求，把他自己带的碟放进唱机里试音。当一段令人极其不安的急板响起来的时候，刚刚一周岁的女儿在我的怀里突然就哭了，一边哭一边模模糊糊地说着“雨……家……”。店里的人都惊讶地看着女儿，我更是有些不知所措，所以对那段曲子印象特别深刻。后来我才知道那段旋律就是维瓦尔第《四季》中的“夏”之急板。我找了很多版本，终于在聆听穆特的《四季》时，找到了在音响店里的那种感觉。也可以说，这是让我喜欢上穆特的一个契机。

我的安妮·索菲·穆特的唱片并不多，她那张录制于2005年的《莫扎特：小提琴协奏曲》的唱片我甚至到今天还没有“来得及听完”。但是她和卡拉扬1984年在EMI录制的维瓦尔第的小提琴协奏曲《四季》却是我的必听曲目，尤其是在那些阴晴不定的天气里在小提琴协奏曲《四季》里，春天的小鸟、夏天的雷雨、秋天的猎人和冬天的冰雪，陪伴着20岁的穆特开始了一段虚拟的旅行——她来到一个在草地上熟睡的牧羊人身旁，一场不期而至的大雨打断了他们的闲谈，他们惊慌失措地四处躲避，却误打误撞地加入了庆祝丰收的欢乐队伍中，而后又不小心在结了冰的小路上跌了一跤。这是段美妙的旅程，在穆特心中留下了美好的印象，以至于在她后来的演奏生涯中，《四季》经常出现在她的节目单上。