（文 / 张靖腾）

在前面的各期文章里，我已经将20世纪浪漫主义肖邦音乐的诠释风格及其代表人物做了大体上的回顾。在正式结束对这个令人神往的时代的描述而进入另一个全新的叙事环节之前，很有必要给这幅绚丽的历史画卷再增添些许笔墨。

以下将简略回顾的人物分别是巴西钢琴家诺瓦伊斯与塔格丽亚费罗、智利钢琴家雷纳德、以及法国钢琴家佩勒米特与弗朗索瓦（罗马尼亚钢琴家迪努•李帕蒂本应位列此间，但其艺术的特殊性使我决意将他放在后面的环节里讨论）。五人之中的前三者均为女性，而且恰好都出生在19世纪的最后十年间。佩勒米特和霍洛维茨、切尔卡斯基两位浪漫派巨擘属于同辈人，而他的同胞弗朗索瓦整整二十年后才降临人间。从师承渊源看，五位演奏家中有四位就读过巴黎音乐学院，塔格丽亚费罗、佩勒米特还是一代宗师科尔托的亲传弟子。这几个人的风格各有差别，但若将其置于广阔的历史视野下加以审视，则未尝不可将他们共同视为浪漫主义肖邦演奏传统的出色继承者。虽然除弗朗索瓦之外，其余四人并未作为肖邦演释的名家长久地在公众心目中占据重要地位，但如果少了他们，关于肖邦音乐演奏历史的叙述必然带有缺憾。

罗斯塔•雷纳德