（文 / 张可驹）

到目前为止，在歌剧文献中，是否有比威尔第的《茶花女》更通俗，更受欢迎的作品？很难讲，能够平分秋色的也不多，或许是《卡门》，或许是《波希米亚人》，即便《费加罗的婚礼》和《魔笛》也未受到那样广泛的热爱。初听歌剧的人也好，专业人士也罢，不论是音乐爱好者，还是作曲家的同行都没关系；有些专家会提出反对意见，但归根到底，很少有人能拒绝《茶花女》的魅力。

对莫扎特、理查•施特劳斯和普契尼这样的歌剧作曲家而言，很难论定哪部作品是其最高成就。罗西尼、董尼采第和贝利尼则不然，他们的创作高峰正是各自最受欢迎的那部作品。情况在威尔第身上是有趣的，谈论他最杰出的歌剧，人们通常会提出大师的晚期杰作《奥赛罗》（或《法尔斯塔夫》，谐歌剧的复兴者）。然而先前的一些歌剧却更热门，我们看到《弄臣》的丰富，《唐•卡洛斯》那样成熟的音乐戏剧，或《阿依达》不失细腻的大场面，最突出的却仍非《茶花女》莫数。