北京电影学院教授、电影理论家张献民曾如此形容过吕乐：有张第五代典型的褶皱脸。

据说，这种长相的一大好处，是发愁的时候跟平时一样。然而，吕乐却有着第五代电影人中少有的孩子气的眼神。

大概是因为年过花甲依然保留了这份孩子气，吕乐常说，他是第五代导演中的“新生代”。

国庆长假期间，吕乐导演的新作《找到你》上映。这部由姚晨和马伊琍主演，聚焦当代中国女性生存处境的电影，上映后在社交媒体上被广泛讨论。片中，姚晨对职业女性在职场和家庭中疲于奔命的吐槽：“这个时代对女性要求很高，如果你选择做一个职场女性，会有人说你不顾家庭，是个糟糕的妈妈；如果你选择成为一个全职妈妈，又有人会觉得生儿育女是女人应尽的本分，不算是一个职业。”在影院中，引得多少女性潸然泪下。

然而，也正如姚晨所说的：“事实却是因为努力工作，我才有了选择的权利，因为有了孩子，我才了解了生命的意义，才有勇气去面对生活的残酷。”

很多时候，有些困境，是生命的考验，还是神的恩赐，真的非常难说。左右支绌还是左右逢源，往往就在一念之间。

在吕乐这里，也是这样。

2014年，吕乐当了父亲。初为人父的喜悦还没过去，考验便接踵而至。两个孩子早产，其中的一个，在保温箱里时，得了脑炎。护士打错了针，导致婴儿一耳失聪，从此需要依赖人工耳蜗。

目睹妻子孕育、生育的辛苦，面对孩子患疾后的坚强与脆弱，照料婴儿的全心付出，吕乐感受到了母性的伟大，女人的坚韧。

2016年，拍摄完根据阎连科小说改编的《速求共眠》后，吕乐于2017年接触到了《找到你》的剧本。

“第一这是一个现实主义题材。故事讲的是中国女性面临的现实问题。我感兴趣的是女性职场和家庭的矛盾，还有在经济高速发展下都市的变化。再一个，就是我自己孩子的这个经历。”吕乐这样讲述他拍摄《找到你》的缘起。

《找到你》的剧本从2017年2月改到9月，改了7个月。7个月中，制片人陈洁、编剧秦海燕，还有公司里很多白领女性，都针对这个故事，讲述了很多看法，以及自身的经历。吕乐也因此，更加了解了当代中国女性的焦虑与纠结。

《找到你》和韩国电影《迷失：消失的女人》属于一本两拍。因此，在剧本创作阶段，吕乐着重对剧本进行了“本土化”改造，让这个故事能够更接中国的地气。其中，一个最重要的改动，就是姚晨的身份。在《迷失的女人》中，严智媛扮演的丢失孩子的职场妈妈，身份是一名电视编导。在中国版本中，吕乐将之改成了“律师”。吕乐认为，相比电视编导，律师这个职业会给观众更加强势甚至冷血的初始印象，与姚晨需要在剧情后半段表现出来的崩溃和脆弱落差更大，能够形成更强烈的戏剧性。

另外一个就是孙芳。在韩版中，孙芳这个角色是一名“黑在韩国”的海外劳工。但是这个身份并不接国内的地气。因此，在中国版中，孙芳成了一名从西北缺水地区嫁到这个海边城市的农村女性。相应地，孙芳的情人张博，也从韩国版中的“黑道”，变成了一名社会闲散人员。

和富豪老公争夺孩子抚养权的全职太太朱敏的角色，在韩国版中并没有。增加了这个角色后，影片中的三名女性，便成为中国当下常见的三个阶层人物的缩影：富裕阶层，都市中产，社会底层。

在吕乐眼中，她们之间，隔着一道“天堑”，一道深深的鸿沟。

“城里的女性费了很大的力气去‘找自己’，乡下的女性用尽力气也找不到。”吕乐这样看待鸿沟两侧的人们。