（文 / 小于）

去年的戛纳电影节上，人们分成两派，一方狂喜，一方愤怒。这一切皆因为拉斯·冯·特里耶导演的《黑暗中的舞蹈》。喜欢它的人喜欢得要死，不喜欢的人恨不能弃之如敝屣。今年第54届戛纳电影节的气氛平和许多，在结果公布前，人们几乎就能肯定谁是最大的赢家——虽然影坛老将戈达尔、雅克·里维特和比他们年轻的大卫·林奇、乔尔·柯恩都参加了电影节——意大利导演南尼·莫瑞提(Nanni Moretti)执导的《儿子的房间》荣获金棕榈大奖。有人说，这个结果甚至还没有上周意大利选举总理有悬念。评审团主席、瑞典国宝级女演员莉芙·乌尔曼宣布结果时证实，评审团成员在给谁大奖的问题上意见完全一致。但据说，评审团实际上在《儿子的房间》和《钢琴教师》之间颇为踌躇了一番，最后把分量稍轻点的最佳男女演员奖给了后者。正因为平和，使得电影节过于平淡。

不少人在侯孝贤的《千禧曼波之蔷薇的名字》和蔡明亮的《你那边几点？》并肩奔赴戛纳战场之前就认定，凭两个人的艺术成就和往日辉煌战绩，以及杨德昌的评委身份，应该至少能得到一个艺术大奖，但出乎意料的是评委会把技术大奖给了它们。其实，中国电影工作者两度拿到技术奖项(上一次是《荆柯刺秦王》)有着极为重要的意义。艺术性强、技术性弱是中国电影一贯特点，一个行业转变为真正的工业，提高技术含量是必经之路，美国电影是最好的例子。