（文 / 曾焱）

( 《脆弱的女人》 阿兰·德龙和米兰娜·德蒙乔 )

没有哪座城市像巴黎这么溺爱自己，时时记得以细密的心思打量过往一切。研究法国19世纪历史文化的专家克里斯多夫·普罗夏松在他的书中评价巴黎就是一个“空间－记忆”的城市，其间充满、甚至形成饱和状态和模糊的记忆，“它不停地自我欣赏，自我回忆，并且自我评价。若不立刻拿出文化上的参考资料，似乎那就不是巴黎的景色”。在巴黎市政大厅的展室里，这回轮到“电影”充当主角，六个展室，六段历史，准备用3个月的时间来讲述一座《电影中的巴黎》——不管怎么说，念旧的城市总比易于忘却的要美好许多，无妨陪它一程。

白手起家

说电影诞生，巴黎人恐怕说到地老天荒也不厌倦。吕米埃尔兄弟其实是里昂人，但1895年12月28日第一次卖票放电影给观众看是在巴黎卡布其诺大街（Capucines）的大咖啡馆里，专利权是在巴黎申请的，光荣就给巴黎人了。不过第一个真正意义上的导演确实是巴黎人乔治·梅里耶（George Melies），他是魔术师，还兼一家剧院的经理。梅里耶先是在自己家里搭了一个摄影棚，然后就直接把摄影场地搬到了大街上。他拍的电影都设置了情节，初具故事片要素，外景活动范围主要在两个地段:塞纳河岸——奥古斯丁广场沿线，圣拉扎尔车站和巴士底广场一带。以他为起点，用巴黎做背景的故事片据统计一共有171部。