（文 / 朱 伟）

在匈牙利街头或者餐厅里，到处都能听到勃拉姆斯的匈牙利舞曲。这套舞曲共4集21首，1869年出版了前两集的10首，1880年出版了后两集的11首，原作是为钢琴四手联弹而作。勃拉姆斯自己只将其中的第一、第三与第十首改编成了管弦乐。著名的第五与第六首是施梅林(Martin Schmeling)改编的，德沃夏克改编了从第十七到第二十一的5首。我自己感觉，乐队演奏版太多夸大了节奏的作用，改变了本来的味道。

这套匈牙利舞曲前10首的旋律，很可能来自当时著名的犹太裔匈牙利小提琴演奏家雷梅尼(Eduard Remenyi，1830～1898)。这个雷梅尼当时曾先后是维多利亚女王与奥地利宫廷的小提琴演奏家，勃拉姆斯1851年18岁时在汉堡一次沙龙演出中认识他，是雷梅尼引他离开汉堡，一起巡回演出，介绍他认识了当时更重要的小提琴演奏家约阿希姆，约阿希姆又引见他认识李斯特，李斯特引见他认识舒曼。雷梅尼在这些舞曲出版后，曾愤怒地将勃拉姆斯告上过法庭，称他是剽窃。两人因此彻底决裂，勃拉姆斯边强调他本来就是“编曲”，边说雷梅尼是“一个糟糕的骗子”。现在，人们已经完全不知道雷梅尼这个名字，这些舞曲却成为匈牙利最鲜明的象征。

其实这些舞曲最起码前10首，有很浓烈狂放的吉卜赛风味，它们是被雷梅尼在小提琴演奏中吉卜赛化的。我从勃拉姆斯年谱中查到，其实他直到1867年才第一次到布达佩斯，1867年他已经34岁。但他出版这些舞曲后，真正匈牙利的作曲家们却没再使用过“匈牙利舞曲”这个名称。与他同时代的作曲家李斯特用的是“匈牙利狂想曲”，李斯特的“匈牙利狂想曲”最初就叫“21首匈牙利主题和狂想曲”，后来才编定为19首。李斯特之后，匈牙利民族音乐的两个代表，科达伊使用过加兰特与马罗采克舞曲的名称，巴托克所作舞曲则都称“匈牙利民歌”。