（文 / 王小峰）

2005年10月份，我开始听到有人谈论郭德纲，说是一个来自天津的说相声的，说得不错。我对中国相声艺术已经有点失望了，在我看来，中国相声到了马季、姜昆之后就没有相声了，之后我们看到的不过是“用相声艺术表现形式制造的无法令人发笑的表演”而已。后来，听人谈论郭德纲的频率越来越多，听过郭德纲相声的人，还捎带讲几个郭德相声里的段子和包袱，我直觉上判断，这是一个会说相声的人，至少那些二传手传过来的段子让我觉得有点意思。

后来听到了他的相声，也去现场看了他的表演，发觉他除了在挖掘一些传统相声段子之外，新的段子里融入了不少新元素，很多相声表演里非模式化的手法被郭德纲运用得很纯熟。比如，后来说相声的人除了会用“三翻四抖”之外，其他技巧已经丧失。但是郭德纲的包袱里“三翻四抖”并不多，因为这个技巧人们已经不觉得新鲜了，尤其是最后一抖，你不惊艳，听众就会觉得无聊。郭德纲在他的相声里使用了大量的类似文字游戏的技巧，来引人发笑，或者，极尽夸张之势，张口闭口都是包袱。

如果换一个艺术领域，郭德纲的努力和才华，可能很快就会得到公众认可，但是在曲艺界这个很江湖很传统的行当里，为人做事必须小心谨慎。以前，我采访评书艺人，有人告诫我，当着张三的面不能提李四，当着李四的面不能提王五，当着王五的面不能提张三……所以采访像趟雷区一样麻烦，这个行当里的梁子和恩怨，要写成书，比这门艺术还精彩。如果你看过连阔如的《江湖丛谈》，大概就能明白，江湖之所以规矩多，就是因为大家都是为了生存，用过去的话讲叫“混口饭吃”，即便到了今天，曲艺界仍保留着很多江湖规矩。