谢灵运诗需要你在咀嚼中去品。比如他最著名的句子:“池塘生春草，园柳变鸣禽。”青草在池塘里葳蕤，园柳变成了禽笼。这两句原型，显然是《古诗十九首》中的“青青河畔草，郁郁园中柳”。谢灵运让池塘与园柳、青草与鸣禽错位，突出了池塘与鸣禽的春意:青草映衬春水微漪，鸣禽聒噪出柳夭桃烟。重心倒错，意象就有别致效果。这两句上推:是久病迷蒙了时节，待揭帘一窥，先是波涛满耳，后举目见波峰参差。这春之气势，又要从后两句“初景革绪风，新阳改故阴”来倒推。“绪风”是残冬余风。再上推，为何沉溺于病榻忘掉时节？——为求禄而到穷海，只能面对寂寥的病榻空林。这时再感觉开头:“潜虬媚幽姿”，用了《易·乾》中“潜龙无用”义，以潜龙深隐，清高地不屑春色满园，最后结尾又落到《易·乾》的“龙德而隐者，不易乎世，不成乎名，遁世无闷”上。真是在曲折中充满了清馨。

读《叶嘉莹说汉魏六朝诗》，说到谢灵运，用了一个“繁复”的说法，她说大谢诗是“人工安排与雕饰”下表现出的复杂，我想这复杂就在倒错与倒推中别有洞天。我喜欢他的诗，再比如《石门岩上宿》:“朝搴苑中兰，畏彼霜下歇。”搴是采;歇是息，引申为尽、消失。早晨采摘的秋兰，害怕它在晚霜中萎零。“暝还云际宿，弄此石上月。”用“暝还”对“朝搴”，晚上回到云深处，玩弄石上月光。“鸟鸣识夜栖，木落知风发。异音同至听，殊响俱清越”是全诗核心，通过听觉写深夜山林，惊醒的鸟鸣知它们都栖眠在树林里，而树叶飘落的声音，知道山里起风了。各种深深浅浅的声音迎到枕边，都变成清秀拔俗。最后结尾:“妙物莫为赏，芳醑谁与伐？美人竟不来，阳阿徒发。”妙物空无人欣赏，美酒空无人品尝。“醑”是美酒，谢灵运用到这“醑”字的名句还有“芳尘凝瑶席，清醑满金樽”。“阳阿”是朝阳初升经过之地，这个传说之地也是曲名，其中寄托着袅袅惆怅。“”是在阳光下晒干，《楚辞·远游》中有“朝濯发于阳谷，夕余身兮九阳”。“美人不来”典自屈原《九歌·少司命》中的“与女沐兮咸池，女发兮阳之阿，望美人兮未来，临风恍兮浩歌”。这里的“女”是代词——与你沐浴在咸池，在朝阳升起之坡晒干你的头发，等待着的那个美人未来，只能失意地临风而歌。

这两首诗，《登池上楼》作于景平元年（公元423年），谢灵运被贬到永嘉（温州）当太守时。《石门岩上宿》作于元嘉七年（公元430年），第二次回乡隐居，与会稽太守孟构成仇隙前。第二年，他就因孟诬告，冬天被发落到了江西临川。