( 吉吉（摄于1930年）和《爱情是这个样子的：蒙巴那斯的吉吉》 )

描述上个世纪二三十年代巴黎拉丁区文人生活场景的书国内以前出过几本，《巴黎的盛宴》、《超现实主义者的生活》，今年又陆续出版的当年一些重要作家的传记，吉吉的名字时有被提及（有时译做基基），让人老早就对她的故事产生了好奇。但这些书最关心的还是这个主义那个主义，围绕着主义产生的背景，写男性之间的友谊和争斗，也写到他们生活如何豪放不羁，女性基本上是点缀。最近书店里有一本小书，正是吉吉写的自传。她的文笔干净、朴实，读起来让人爱不释手，而她女性视角的敏感观察，也为我们通过书本在脑海中构建的那个时代，增添了一些以前所没有的温暖。

吉吉是谁？大众情人？艺术家的缪斯？抑或说是个艺术家？法国人偏爱用女性做他们的象征。比如法国的象征女神叫玛丽安娜，碧姬·巴铎和凯瑟琳·德纳芙等都曾经当选过，吉吉虽然没有这份荣幸，但她却是巴黎最重要艺术时期的最活跃地区的女神。上世纪20年代，许多著名艺术家以吉吉为模特做出了代表性作品，她本人除了当人体模特，还做过艺术电影演员、夜总会的歌手，是“巴黎夜生活的顶梁柱”。她的自传讲到她与艺术家的交往，还有她认识的女孩们的一些故事。那些奇闻逸事是那个传奇时代的另一种见证，而更多人把作者视做一个传奇，其中就包括海明威。

海明威第一次为别人写序就是在1929年给吉吉的这本自传，这也是他唯一一本乐意作序的书。他写道:“毫无疑问，她对蒙巴那斯时代的主宰，远远胜过维多利亚女王对维多利亚时代的主宰。”《费加罗报》评吉吉的自传“就像‘咪咪’在讲述艺术家的生涯”。这话是有来由的。亨利·缪尔热在他1888年出版的《波西米亚人》（华夏出版社版）中，塑造过一位咪咪小姐。“咪咪小姐很吸引人，又不假装正经，还能容忍呛鼻的烟草味和令人头疼的文学评论。”咪咪小姐尤其能适应她的反复无常充满幻象的艺术家男伴，但也有些好吃懒做，水性杨花，还别说，真像我们这位吉吉小姐。