（文 / 曾焱）

( 西班牙Carles Tache画廊展示的本国画家Javier Perez的多媒体装置《Corrona》（2011年） )

Arco的“拉丁风”

虽说现在对全球当代艺术博览会数量过多的批评不断，但像马德里Arco这样的老牌还是有一股先来先到的底气。已经是第31个年头的Arco，被称为“拱之大展”，今年和往年一样，2月15日在马德里近郊的世贸展馆IFEMA开幕，西班牙王室成员也到场来助声威。西班牙经济状况不佳，但展会场面还是很大，用足了8号和10号两个馆，展出超过3000位艺术家的作品，除了主画廊区的160家画廊，策展人项目部分还有62家参与，偌大面积让我们这些徒步丈量的观众有点生畏。

作为全球展会经济的一个结构件，各大当代艺术博览会的主办方现在都精明地意识到了圈地的重要性，地域不见得是一种局限，或许可以成为一张好牌。巴塞尔艺术博览会10年前从欧洲跨到迈阿密海滩是为了美国市场，去年证实完成收购香港当代艺术博览会是图谋亚洲市场；迪拜当代艺术博览会的目标主顾在2007年创办时就明确为南亚和西亚，“艺术登陆新加坡”刚办两届也已经显现出对东南亚的雄心。马德里Arco身处老欧洲，但以西班牙在全球西语文化圈的特殊地位，Arco近10年来对拉丁美洲的示好很明显，如阿根廷、智利、巴西、哥伦比亚、墨西哥、哥斯达黎加，来自这些国家的画廊和作品在Arco占据了相当比例，而且据主办方介绍，每年艺术实验性最强的策展人项目“Solo Projet”即“独秀计划”，都是以拉美画廊和艺术家为主角。今年，“Solo Projet”在展馆中央地带展出23件大型雕塑和装置，艺术家以及六人策展团队全部来自拉美。Arco首届博物馆论坛也将主题设为欧洲和拉丁美洲对话，由西班牙当代艺术博物馆和巴西圣保罗国立美术馆的两位馆长主持，马德里索菲亚王后国立艺术中心美术馆馆长曼纽尔（Manuel Borja-Villel）、伦敦泰特美术馆馆长克里斯（Chris Dercon）、巴黎蓬皮杜中心国立当代艺术馆馆长阿尔弗雷德（Alfred Pacquement）等全都到场了。很显然，Arco正在全力稳固自己在老欧洲和拉美当代艺术市场之间的媒介地位。