（文 / 王小峰）

( 国家话剧院制作人李东 )

中国小剧场话剧最早始于1982年，当时林兆华排了一部《绝对信号》，小剧场话剧被赋予的更大意义在于它的实验色彩，实验话剧相对观众较少，适合在小剧场演出。但是，小剧场话剧在当时并没有蓬勃发展，人们的理解也定位在实验、先锋、探索上。直到孟京辉的《恋爱的犀牛》把小剧场话剧变成一种可盈利行为时，人们才注意到小剧场座位上的算术题，通过简单的算术题实际上可以算出小剧场话剧的投资与盈利关系。在上世纪90年代末期，小剧场话剧开始慢慢繁荣。

2001年，田有良导演了一部话剧《翠花，上酸菜》，开创了小剧场喜剧话剧的先河，这部话剧结合了当代最常见的喜剧搞笑成分，轻松幽默，上演后受到观众欢迎，随即便移到大剧场演出。《翠花，上酸菜》的颠覆性在于，它改变了人们过去对话剧的印象，将喜剧、闹剧、恶搞的成分融入话剧中，这对当时不景气的话剧市场，无疑起到了兴奋剂的作用。由于《翠花，上酸菜》引起著作权纠纷，2003年，田有良与另外几个朋友继续沿着这种样式开创了“麻花系列”喜剧话剧，也从小剧场演到了大剧场。

人们看到了喜剧话剧这种艺术形式的市场潜力，随后便有更多人加入，戏逍堂、雷子乐笑工厂等步其后尘，在北京话剧舞台形成了三足鼎立的局面。