（文 / 曾焱）

( 《女歌手》，胡安·格里斯（西班牙），1926年 )

立体主义生存的时代

策展人欧亨尼奥·卡尔莫纳向本刊记者介绍，20世纪80年代，当西班牙电信收藏这11件胡安·格里斯的作品时，其作品在西班牙的私人和公共收藏中还比较少见。2003到2004年间，他们继续购藏一批西班牙、欧洲其他国家和拉丁美洲艺术家的作品，以不同形式来表达立体主义艺术的背景及胡安·格里斯立体主义艺术的特点。胡安·格里斯在1914年后的创作以及他和拉美艺术家——如华金·托雷斯-加西亚（Joaquín Torres-García）、拉斐尔·巴拉达斯（Rafael Barradas）和埃米利奥·佩托鲁蒂（Emilio Pettoruti）——之间的关系，构成了在毕加索之外的另一段立体主义时代。

如果谈论展览的现实意义，它让我们看到新的艺术观念并非孤立发生。在西方艺术史上，20世纪头10年的图景是过去没有，至今也不曾再现过的，有人形容为“高光”。象征主义、立体主义、未来主义、达达主义、超现实主义、表现主义……各种新的现代艺术观念几乎都在1900到1914年之间并起，彼此碰撞、包容和叠加。立体主义通常被认为是这些艺术运动中最具标志性的流派，是西方现代主义艺术的开端，其重要性可以和文艺复兴时期所发生的艺术革命作为对照——它们都不是单纯的艺术观念的发生，而与生存的时代有关。