（文 / 孟静）

( 新版《四世同堂》剧照 )

日本NHK电视台的《苍穹之昴》是继《大地之子》之后十几年来唯一由中日合拍的开年大戏，导演汪俊告诉我，能接下这份工作，就因为日方先看到了他执导的新版《四世同堂》。虽然人在横店，汪俊已经听到了观众对《四世同堂》的争论——京味不足，不如老版。事实上，在他接下这个任务前，犹豫的情绪已经存于胸中。汪俊告诉我：“拍之前我们见了老舍的女儿和舒乙，老太太剧本看得很仔细，先泼凉水，说老版怎么怎么优秀，弄得我都想放弃了。后来我们开始磨，直到谈了对老舍在今天的理解，才同意了。”

汪俊不是第一次改编名著了，他的经历也有点意思。原本是个演员，在陶慧敏版的《杨乃武与小白菜》扮演恶少刘子和，因为不愿意听人吆喝改行做导演。先是在部队文工团排演歌剧、话剧，进入电视剧领域后主要拍“海岩剧”，2007年翻拍了巴金的《家》。“小时候对电影《家》印象特深，大家都说我像老三觉慧，某个角度还真挺像，那是田汉的女婿张辉演的。我从小就想当演员，那电影看了无数遍，除了不喜欢大少爷，哪个人物都喜欢。一说要重拍《家》，马上唤起童年的回忆。”汪俊说，重拍名著的压力不是来自于老版电影、电视剧，而是名著本身所带来的顾虑。改编者最怕的不是作者家属，而是专家。《家》的原著中，梅表姐母亲极力反对梅和觉新的爱情，电视剧中汪俊加了个情节：在梅嫁到宜宾被骗后，梅的母亲深感后悔，当有人提议让梅做觉新的二房时，她很支持。

汪俊说，拍戏现场他接到投资方电话，说专家看到故事梗概说绝对不能这样改，并且报到了广电总局。“《家》本身是出悲剧，气氛沉重，一会儿这个死一会儿那个死，和现代审美趣味违背。”这个戏在香港导演关锦鹏手里先过了一道，有过一个在家属认可框架下的本子，汪俊说他接手后，先看了一遍那本子。“我个人趣味是很喜欢那个剧本，上到老太爷，下到仆人，都描写到了。但文学和视觉是两种媒介，文学性是双刃剑，它提供了情感基调，但从戏剧角度又要过滤掉文学性。觉新的文学性作为影视过于复杂，小时候我不喜欢孙道临演的觉新，就是因为他总趴在桌子上哭，看见老三也哭，太窝囊。拍这戏的时候我特郁闷，最后一集把他整个儿翻了过来，让觉新支持老三走，这集特别给劲，可惜有点晚，让他犹豫了20集。文学是深度，影视是类型化，在影视中觉新会是个失败形象，因为他不符合规律。”