（文 / 曾焱）

( 让·鲍德里亚夫妇 )

在观看让·鲍德里亚（Jean Baud-rillard）的摄影作品时，可以忘记这个名字本身所施予的暗示吗？对于大多数人来说，恐怕是不能够。在摄影展《消失的技法》中，思想家“鲍德里亚”无可避免地隐身于每一幅作品中，带着他的《物体系》，他的《消费社会》、《完美的罪行》以及《象征交换与死亡》。他的名字、后现代思想体系和摄影成为了一种共生，失去这一关系联想，眼前的图像也就将随之消失一部分可读性。

鲍德里亚由法国思想界的一个游离者而为大众媒介膜拜偶像，某种程度上可以归结于1999年的好莱坞大片《黑客帝国》（The Matrix）。在该片风靡全球后，众多技术考据迷认定，“黑客帝国”正是建立在鲍德里亚对现代技术社会所描绘的“拟像”图景之上——一个“谋杀本真的实在”的数码世界。鲍德里亚在他晚期的“拟像理论”（Simulacrum）中指出，主体、意义、真理、真实事物已经消失，取而代之的是符号化的商品以及“超真实”的符号逻辑。在《公元2000年已经来临》中，他这样写道：“世界并不是辩证的：它在走向极端而非均衡；它热衷于彻底的对抗而非和谐或综合。它遵守的原则就是魔鬼撒旦的原则。这一点表现在物的狡黠的天赋中，表现在纯粹物的迷狂形式中，表现在它战胜主体的各种策略中。”

鲍德里亚于是被视为一个伟大而激烈的预言者。但他本人生前并不接受这种膜拜，拒绝了好莱坞邀请他加入续集创作的请求，而他的夫人玛丽亚·鲍德里亚在这次中国之行中也提到，鲍德里亚认为这部电影和他的理论没有关系。