（文 / 曾焱）

( 1919年画家德朗为多梅尼卡画的半身像 )

巴黎市立现代美术馆5月底有5幅名画遭窃，毕加索和马蒂斯都在其中，报道说损失近6亿美元，整个法国博物馆界为安保漏洞又一时惶惶然。在巴黎，走几步就能看见一座美术馆或者博物馆，但论到现代绘画收藏，殷实程度能排入前三位的也就是奥赛、橘园以及刚刚出了状况的这家市立现代美术馆。它们距离不远，都傍在塞纳河的左右两岸，有点三足鼎立的味道。同是归属国家或市政府的公立美术馆，三家里面唯有橘园冠名特别，大门上方刻有长长一行字——“橘园美术馆和保罗·纪尧姆与让·瓦尔特收藏”（Musee de L'orangerie et la Collection de Paul Guillaume et Jean Walter）。欧美的公立美术馆多数都纳有私人捐赠，像这样直接把收藏家名字写在馆名里面的却还少见。

比起其他两馆，橘园给人的感觉是小而私密。它和卢浮宫的杜伊勒里花园相邻，19世纪落成时是用作温室，供杜伊勒里花园养育橘苗，被弃用后，20世纪初做成了展馆。橘园现在的名气大半来自印象派画家莫奈，馆里设计有两个圆形展厅，专门用来展示莫奈1926年去世前捐赠给法国政府的8张大幅组画《睡莲》，连接起来长度近百米，造出来的观展情境在世界博物馆里也是仅有。1999年后橘园宣布闭门修馆7年，2006年才重新开放，据说修缮也是为了给这8件镇馆宝贝琢磨最完美的自然光源。不管真实情形如何，7年谢客的结果是让它对访客的诱惑变得越来越大。橘园里另一部分说不清道不明的隐秘氛围，来自捐赠人保罗·纪尧姆（Paul Guillaume）的遗孀多梅尼卡（Domenica）。今年2月，法国电视五台在名牌节目“博物馆之夜”中开讲橘园旧事，片名即为《多梅尼卡》，称其为“艺术魔女”。此女的名字没有被刻到大门上，她生前对橘园的影响力其实要在两个留了名的男人之上，算得上橘园美术馆另外半壁江山的真正“女主人”。在30多年里，多梅尼卡以美貌和心计掌控着20世纪一笔最丰厚的欧洲现代艺术收藏，佐以财富、谋杀和爱情。

多梅尼卡1920年嫁给巴黎艺术商人纪尧姆。之前她是来自法国南部小镇米洛（Millau）的朱丽叶·拉卡兹（Juliette Lacaze），在拉法耶大道上的一家手套店里做售货员。遇到她时纪尧姆已经相当富有，在巴黎最好地段拥有650平方米的豪宅以及现代艺术画廊，家中藏画堪比美术馆。纪尧姆于艺术收藏界的发迹一半归于运气。年轻时他在一家汽车修理行工作，和艺术的唯一关联是家住蒙马特，离毕加索那些穷艺术家混迹的“洗衣船”很近。运气是某天他在运给修理行的一船橡胶货品中偶然发现了一批发错地址的非洲木雕，因为喜欢，他为这些木雕布置了一个展示橱窗，来往路人都能看见。20世纪初，原始艺术刚好在巴黎艺术圈成为时髦话题，修车行的橱窗展帮助纪尧姆在1911年结识了诗人和艺术评论家阿波利奈尔，他由此进入毕加索他们的“洗衣船”社交圈。1914年，纪尧姆自己开了一家小画廊，出售阿波利奈尔看重的一些年轻画家的作品，为莫迪利亚尼做经纪人，也开始买入已经有了名气的毕加索、马蒂斯和德朗的作品。等到“一战”结束，现代艺术在巴黎渐成气候，纪尧姆和美国人做生意，为大收藏家阿尔伯特·巴恩斯当供应商，生意越做越大，莫迪利亚尼为他画了一幅小像，题名《新领航员》。“新领航员”爱上的多梅尼卡以美貌闻名，橘园里展有她两张画像，一张是阿波利奈尔的女友、女画家玛丽·洛朗森所作，以玛丽一贯的风格，画中人面目不清。另一张是德朗1919年为她画的半身像，多梅尼卡那张脸精致到无可挑剔，看上去冷傲又艳魅。