（文 / 石鸣）

( 《开膛手杰克》剧照 )

导演杨婷后来说，首演其实是彩排场。北京国话先锋剧场，正式开场时间是19点半，已经过去了好几分钟，观众还在等待。舞台上方吊着一大片布满深深浅浅的褶皱和“沟壑”的灰帘，随着空气流动微微抖动，在灯光反射下落满沧桑感的阴影，那是场灯最终熄灭前舞台给人最深刻的印象。

开场是欢乐的，开膛手杰克已经从容犯完了他最著名的五桩罪案，曾经妓女四处游荡的伦敦东区街道上，此时只剩下了两种人：一种是志在追捕罪犯的警察，另一种则是试图用上帝感化妓女，劝导她们改邪归正的良家妇女代表。前者男扮女装，后者女扮男装，都是为了靠近自己的潜在目标，却不小心碰到了一起。被怀疑扭曲了的逻辑推理过程笑料百出，奠定了此剧黑色幽默的基调。

接下来是每一部改编开膛手杰克题材的作品都会出现的环节：讯问和分析。上台的角色显然是经过精心选择的，当年铸造了开膛手杰克的神话的主力群体都有自己的代表：其他妓女、媒体记者、东区个体户以及对此案发出神秘莫测指示的上级。不出意料，探长罗伯特·曼的讯问一无所获，观众乐不可支，直到场景转换，他的妻子出场，以类似之前审讯戏的一句“说说吧”台词开头，不动声色地成了这个戏的转折。罗伯特·曼的个人生活第一次变得清晰：家里拮据到只剩下一个鸡蛋，儿子被送回乡下以节省支出，儿子生病了甚至没有旅费去探望。罗伯特·曼生活的那个世界也开始初露水面了：在贫富两极分化下，犯罪离正常生活其实只有一步之遥。