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【要点整理】

1.电影学者戴锦华教授在先导片中探讨了女性电影的概念及其复杂性。她指出，虽然电影艺术形式源于技术发明，但在其早期发展中，电影成为了男性主导的艺术形式，尤其是在商业电影产业中，女性常常被限制在被观看、被讲述的角色中。戴锦华进一步解释了女性在电影中的典型形象，包括大地母亲、纯洁的女童、巫女、浪女等，这些形象往往服务于男性角色的功能价值。她强调，尽管这些女性形象各异，但很少展现出女性的自主性。

2.戴锦华引用了女性主义电影理论家劳拉·莫尔维的观点，解释了“凝视”这一概念——即男性基于欲望观看女性的方式。这一理论揭示了经典商业电影中普遍存在的叙述机制。她还提到，仅仅依靠积极正面的女性形象不足以定义女性电影，女性导演的参与虽然重要，但并不能保证作品必然具有女性主义立场。戴锦华举了凯瑟琳·毕格罗的例子，尽管她是首位获得奥斯卡最佳导演奖的女性，但她执导的《拆弹部队》并没有表现出明显的女性主义特征。

3.女性电影不仅仅是关于女性或由女性创作的电影，而是那些能够提供不同视角和想象空间的作品。她赞同中国女导演黄蜀芹的观点，即女性电影就像是在固定的房间中开了一扇新窗户，让人们能够看到不同的风景。戴锦华希望通过与观众分享一系列电影，探讨性别与电影之间的关系，并提出问题而非给出答案，鼓励大家思考电影如何反映和塑造社会文化。

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