（文 / 列那）

看过一本讲昆曲的书，让我对肢体语言开了窍。书里总结道，中国的戏曲（以昆曲为代表）里面所有的动作都是圆的，比如拉云手、跑圆场、兰花指等，都是向内、含蓄、收敛的，而西方舞蹈（以芭蕾为代表），四肢总是在尽力向四个方向伸展，表现的是一种挣脱和抗拒。我马上就明白了，为什么《西厢记》不能拍成芭蕾舞剧，而《红色娘子军》和《白毛女》也绝不能拍成昆曲。

我不喜欢印度电影，完全是因为里面总有大段歌舞。每当剧情进展到关键环节，就停在那儿先跳上一段儿，絮絮叨叨，让人起急。《流浪者》里的拉兹偷钱包得了手，按理应该马上跑掉，可他却大摇大摆在街上跳起舞来，还把那个钱包当道具耍来耍去，生怕别人看不见。还有《大篷车》，苏丽达和莫汉在台上大唱大跳，一直在抓苏丽达的几个坏蛋就坐在台下近在咫尺，苏丽达已经发现坏蛋们了，可坏蛋们始终没认出台上跳舞的就是苏丽达。这又在把观众当傻瓜，但要按昆曲那本书里说的，倒也能解释得通。可能坏蛋们很懂舞蹈，他们无论如何也想不到苏丽达会混在吉卜赛人堆里大跳肚皮舞。在他们眼里，这种穿着暴露的舞蹈是表演给下等人看的，充满了取悦与挑逗，是苏丽达那样的富家闺秀所不屑的。

一种舞蹈一种表达，这道理在中国的健身房却讲不通，颇具革命性的健身房早把世界不同门类的舞蹈都统一成一种表达了，那就是减肥。我常去的那家就张贴着这样的海报——减腰腹，练肚皮舞；减大腿，学踢踏；减全身，跳中国民族舞。当然最后是肚皮舞班最火，踊跃报名的基本都是刚生完宝宝的妈妈。这现象很无厘头，要知道，肚皮舞的大部分动作都是在模仿蛇做波浪起伏的曲线摆动，它的诞生恰恰是为了让孕妇顺利分娩，说白了，应该是待产的妈妈才跳肚皮舞。