（文 / 王小峰）

上世纪80年代，曼托瓦尼、詹姆斯·拉斯特、保罗·莫里亚三大轻音乐团进入中国，给中国人普及了流行音乐，随着人们对流行音乐的逐步了解，轻音乐这种音乐形式就像初等教材一样，慢慢被人们遗忘。尤其是最近10年，人们能听到的音乐形式越来越多，世界各地流行音乐在中国一直轮流展示，但从不生根，只要流行过就从不再次流行。当北京金水桥文化公司成立一支完全针对演出市场的“城市当代乐团”，聘请三宝担任首席指挥，试图填补这个演出市场的空缺时，人们才会意识到，“轻音乐”这个词已经变得很陌生了。

金水桥文化公司总经理胡静云过去一直从事演出项目运作，多年来她发现，即便是一些没什么名气，演奏水准一般的乐团，每年都会有将近200场演出。如果好好打造一支像曼托瓦尼乐团一样的团体，一定能吸引更多观众。事实上，这些每年能演出200场的乐团，面对的往往不是真正的消费市场，都是一些企事业单位的堂会，这也是目前中国文化市场的畸形所在，不接地气，只能靠别人养活，一旦真正面对残酷的市场，就不行了。所谓的文化娱乐市场，其实是很脆弱的，或者说，文化市场的繁荣、创造的市场价值是假的，企事业单位集体买单让很多演出团体慢慢失去了市场存活能力。所以，当城市当代乐团真正想走市场，会遇到一个问题，现在还有人听轻音乐吗？

一方面，现在各类演出人们差不多都见过了，在吸引观众的方式上竭尽所能，观众的口味也变得越来越高；另一方面，中国从来还没有出现过本土轻音乐消费市场，真正按照市场化去打造一个轻音乐团体，会面临很大市场风险。