三联生活周刊：在中国没有各种行业工会的前提下，它完全是靠一个真正的市场自我调节和淘汰才能解决这个乱子？ 李明：自己调。从行业上来讲，人心态上的这种道德也好，传统的认知方面也好，这么多年中国历史上有真正能够去解决的吗？很难的。而且我认为没必要去调整，你靠市场调节是最终的，没有市场调节，靠一个行业协会去调节，它会更麻烦，会产生另外的问题。我举个例子，日本、韩国以前也有LV假包，也是满天下都是，那时只是中国人不知道而已。人家现在还有吗？没有了。中国不能说一开始都去规定。美国是多少年了？是前面有个大坑，填了多少代人多少时间把这个坑填满了才有的这个规矩。人家影视有百年了，咱们多少年？也就是20多年，它

三联生活周刊：在中国没有各种行业工会的前提下，它完全是靠一个真正的市场自我调节和淘汰才能解决这个乱子？ 李明：自己调。从行业上来讲，人心态上的这种道德也好，传统的认知方面也好，这么多年中国历史上有真正能够去解决的吗？很难的。而且我认为没必要去调整，你靠市场调节是最终的，没有市场调节，靠一个行业协会去调节，它会更麻烦，会产生另外的问题。我举个例子，日本、韩国以前也有LV假包，也是满天下都是，那时只是中国人不知道而已。人家现在还有吗？没有了。中国不能说一开始都去规定。美国是多少年了？是前面有个大坑，填了多少代人多少时间把这个坑填满了才有的这个规矩。人家影视有百年了，咱们多少年？也就是20多年，它

三联生活周刊：中国文化产业发展一直很乱，是被一帮人搅乱了，一些政府层面的搅局，一些商人层面的搅局。所以它导致什么东西都不正常。 李明：从投资上讲，分析中国每年电视剧和电影的投资情况，每笔资金的来源，有多少是相对专业公司在投？这道理就清楚了。最后，影视行业，它是一个名利场，决定了大家有点钱就可以来这玩一下，看一下。有多少资金是这样的？但越是这样的话，越磨炼这个行业里边的公司和创作者。 三联生活周刊：所以还需要一个淘汰过程。

三联生活周刊：拍一集电视剧，它各种成本投入进去，占的比例是怎么样的？ 李明：首先就是剧本，策划阶段，可能有一些费用，可能需要找多少人去看一下题材怎么样，然后找编剧来写。策划和编剧的这块放在一起，这是第一笔钱。这个成本最高可以占到15%左右。第二个是导演。导演也是这个行业里面参差不齐的，不同的导演不同的价格，这个可能就区别大了。你用新的导演可能是几万块钱一集，最好的导演现在也有一二十万元、二三十万元的。如果是100万元一集的投入，编剧费用10%左右，导演费用10%左右。但是针对这个市场，可能演员的钱就相对多一点了，可能差不多占45%左右。剩下的钱用于整个的剧组运作。所以能看出来，不管多大投入的

李明：这就是电视剧和电影的一个区别。电视剧本身的质量很重要，但是，每个家庭荧屏的大小也不一样，颗粒饱满度也不一样，清晰程度也不一样。在电视剧上来讲，相对的就是场景上和外景的这种，像电影那么去要求，我认为大可不必。电视剧相对来讲是一个大众的艺术，只要是情节、故事好看，演员演得好，导演导的好，就行了，这是我个人的看法。